За Ренату я сегодня очень порадовалась. Наконец-то ее оценили по достоинству.
И все-таки, что бы там не говорили, но номер (танец, вариация и т.д.) должен быть вработан, к нему нужно привыкнуть, вжиться в него. Что и показали лишний раз сегодняшние выступления конкурсантов и суждения членов жюри. А все свежевыученные номера, вариации - сырые по определению. Мало кто способен сразу исполнить их как положено со всеми нюансами. С техникой еще туда-сюда - все-таки все научены, а вот с образом - трудно.

Моими лидерами в этом конкурсе остаются Рената Шакирова и Кимин Ким, они лучшие из всех. В этом выпуске, к великому сожалению, меня не восхитили танцовщики из Перми, в Эсмеральде не хватало цыганской страсти и бесшабашности, слишком ровно и спокойно, а принцев Зигфридов видели гораздо лучших, понравился танцовщик из Красноярска в номере "Чайка-Джонатан", а вот его партнерша в "Русском танце" из балета ЛО совершенно не понравилась, как правильно заметила Илзе Лиепа, похожа на Снегурочку, что было созвучно моим впечатлениям, но разъяснения балерины Е. Булгутовой все поставило на свои места, так как в версии балета ЛО Красноярского театра русский танец исполняет Одилия в черной пачке, но для конкурса балерина решила изменить цвет на белый, но цвет суть танца не изменил, поэтому он и не получился по настоящему русским. Странная трактовка меня как-то зацепила тем, почему русский танец исполняет отрицательный, даже дьявольский, персонаж, сразу вспомнилась версия Кенета Макмилана в Американском балетном театре, где русский танец исполняет злодей Ротбарт. С американцами все понятно давно, но театр из Красноярска в этом плане вызывает некое недоумение своей такой трактовкой.
Также не понравилось уж слишком строгое судейство относительно пары из Михайловского театра, мое личное мнение, что выступили они достойно, как бы кто к ним не относился.

С благодарностью  Allga 383

С позволения дорогой риды и продолжая ее размышления, хочу также сказать, что судейство было строгим. Илзе Л., видимо, даже не ожидала первой оценки ВВВ (было видно по ее лицу). И в дальнейшем она слушала очень внимательно, глаза ее были порой очень напряжены.  Она даже подавала реплики, что "обратили ли вы внимание на то-то и то-то". Она не была столь благостной. как в предыдущих выпусках (ИМХО), а более как бы даже озабоченной. Видимо, все-таки рассчитывали на "шоу" и "гала", а в выпуске 13.02 ВВВ задал совсем другой градус...  И ПРАВИЛЬНО. (ИМХО). ВВВ говорил - "ты пошла по легкому пути" (девочке из БТ), а "ты не дотянула", "образа нет".  Видно, что они (некоторые участники) старались, но не тянут, особенно видно тогда, когда берут номера, которые на памяти у зрителей. А Рената, на мой небалетный взгляд, действительно хороша: грациозна, очень милая, одухотворенная девочка и старательная, судя по всему. Дай ей Бог! И КК чем-то напомнил НМЦ (прыжками, наверное).
Мне очень понравился  судья-китаец (не помню его имени): сдержан, благожелателен, но все говорит правильно, замечания точные и т.д.
Я думаю, что все участники просто очень молодые: вся сила и внимание уходят на то, чтобы не свалиться, а уж про внутреннее - говорить нечего... Может быть, придет позже. Может быть. Зато видно, какое ТРУДНОЕ это искусство... Искусство танца. Создать ОБРАЗ через движение, своим телом, выразительностью тела, позы, жеста, взгляда - всего вместе. И как прекрасны были наши танцовщики и балерины, о которых мы часто тут на форуме  вспоминаем. ВЕЛИКИЕ были люди. А молодым надо не обиженные лица делать, а ДОБИРАТЬ УМА И МАСТЕРСТВА. ИМХО.

Отредактировано И.В. (2016-02-14 09:32:33)

В связи с номером Анастасии Соболевой - да, интересная вышла история. Фонд и наследники творчества Касьяна Голейзовского давно уже заняли некоторую (спорную на мой взгляд) позицию. Они претендуют на сокровенное знание относительно его хореографии - о чём она, как ее надо танцевать, в каких костюмах, в каких случаях, и о прочих деталях. Внучка Голейзовского даже неоднократно высказывалась по этому поводу на Форуме друзей балета, где в достаточно категоричной форме излагала свои взгляды на творчество деда, хотя появилась на свет уже после его кончины.
Вот например http://forum.balletfriends.ru/viewtopic.php?t=2160
В прошлом шоу ББ тоже вышел какой-то кофликт, связанный с хореографией Голейзовского. Наследники видели себе как-то не так исполняемый номер, поэтому протестовали. Но как-то все же договорились. Хотя и с трудом.
В этом году, похоже, репетицией и постановкой номера вплотную занимался фонд (и, похоже, внучка тоже).
И вот Владимир Викторович, который стоял у истоков зарождения этого номера, близко общался и с хореографом и с его вдохновительницей, пояснил так просто и понятно, что номер совсем не об этом, и утратил свою даже суть, не говоря о рисунке танца.
Интересная история. Почему бы господам наследникам не попытаться побольше общаться с теми немногоми людьми, которые могли бы столько интересного об этом  рассказать, и, главное, профессионально.

Почитала нас, почитала фдб. С появлением Васильева дискуссии активизировались и гл. модератор договорился до: "Владимир Васильев просто стянул одеяло на себя – и с членов жюри, и с выступающих артистов. Он чувствовал себя главной звездой вечера, вел себя как звезда, и его статус признавался окружающими. И все это не есть хорошо, поскольку проект не для него был создан. Слово «шоу» ничего не объясняет и ничего не оправдывает. Одни из замечаний Васильева были к месту и по делу, другие выглядели придуманными наспех, ad hoc – для данного случая. Может, для кого-то и увлекательно, может, кто-то и упивается красноречием, но мне было неловко, когда он объяснял профессиональной балерине, о чём «Мазурка». Даже мы, понимающие в балете в тысячу раз меньше Васильева, знаем, что однозначной интерпретации произведений искусства не существует. Тем более, когда речь о бессюжетной балетной миниатюре".

В связи с прочитанным и увиденным, лично у меня, возник такой вывод: Васильеву незачем чувствовать себя как звезда, ибо он на данный момент и есть живое воплощение русского и советского балета, он и есть самый главный, каждую запятую из его высказываний должно записывать золотым пером трижды на несгораемой бумаге и выучивать!

Ув. Елена Шум, поймите меня правильно, ведь я не могу ничего говорить о самом спектакле, не посмотрев его, наверняка спектакль замечательный и красивый, а я делюсь своими впечатлениями о "Русском танце" в исполнении Екатерины Булгутовой в проекте "Большой Балет" и об её комментариях о том, что в балете русский танец отдан злодейке - оборотню Одилии, этим и вызвано мое недоумение, Мариус Петипа с П.И. Чайковским наверняка тоже бы удивились, Россию они все-таки любили и почитали, да и дьявольскую душу России не приписывали, отсюда моя такая негативная реакция. Мы все  видели множество прекрасных исполнений этого танца нашими великими балеринами в русском стиле и с русской душой, поэтому трудно представить этот танец в исполнении такого персонажа, как Одилия в черной балетной пачке, я думаю, что балетоманам со стажем такая трактовка вряд ли придется по душе, а те, кто смотрит балет впервые, наверное отнесутся к этому спокойно, особенно современная молодежь. имхо.

К посту от Helen. "Чувствует он себя звездой"... И это о В. Васильеве! Да он и есть одна из ярчайших звезд мирового балета ХХ века. Выдающаяся личность. Он даже сидеть не мог на просмотре - он должен показать, как... В его теле и до сего дня "живет балет" и великий танцовщик. А некие люди с ФДБ банальные завистники, которые как раз и "чувствуют" себя значительными, когда тявкают на гения... Простите за грубое слово - другое трудно подобрать.

Отредактировано И.В. (2016-02-14 21:05:49)

Начитавшись подобных высказываний, не смогла удержаться и полезла штудировать книгу о К. Голейзовском, изданную в 1984г, содержащую статьи, воспоминания современников и учеников, документы из личного архива самого К. Голейзовского. Конечно, не всё, а хотя бы главы о спорном в данном случае вопросе - о "Мазурке".
Книга очень большая и объемная, произведений у Касьяна Ярославовича множество, а "Мазурка" - лишь один из 14 эпизодов  сюиты "Скрябиниана", поэтому нашлось немного. (да и искала, быстро, по диагонали)
Цитирую:
1. Сам Голейзовский дает следующее описание "Мазурки" как одного из эпизодов "Скрябинианы":
"В игре ритмов слышатся будирующие акценты мазурки. Но это не типичная мазурка. Это музыкальная шутка, написанная в темпе мазурки. Чем больше вслушиваешься в это своеобразное произведение, тем фантастичнее возникают перед глазами хореографические образы. И в данном случае, излагая эту музыкальную загадку средствами классической хореографии, балетмейстер попытался создать не пляску, а фантастический танец, основной характерной краской которого само собой возникло переплетение двух тем, одной манящей, ускользающей, и другой - настигающей, порывистой и стремительной.
Серьезность задачи для исполнительницы этого танца заключается главным образом в беспрестанном перевоплощении, смене настроений и технических сложностях, без которых этот эпизод немыслим. "
(Это описание дается Голейзовским несколько позднее, чем была поставлена "Мазурка", поэтому и характеристика дана более обобщенная. Вполне возможно, что  при постановке номера балетмейстер по-другому описывал исполнительнице свою задумку, но явно речи даже не идет о "стрекозках". Хотя, вполне допускаю, что какие-то образы и могли возникнуть у К.Г. глядя на их игру, но это совсем не означает, что танцевать надо стрекозок, т.к. образная мысль преломляется, бывает, очень причудливо). Да и не соответствовал танец Соболевой описанию Голейзовского. Не было смены настроений, да и технические сложности не прозвучали. ИМХО.
2. Статья Е. Максимовой и В. Васильева:
"Ничто не существует в постановках Голейзовского само по себе. Все рождает образ и из образа рождается. Поэтому такое значение он придавал костюму. Костюм часто становился для него отправной точкой в решении образа. В "Мазурке" Скрябина, например, сама легкая юбочка, игра исполнительницы с ней рождали стиль всего номера."
3. Б. Львов-Анохин:
"В "Мазурке" на музыку Скрябина нет точных цитат, точных па польского танца, это скорее настроение мазурки, ее душа и смысл, как бы воспоминание о мазурке, о ее лукавой кокетливости, горделивом изяществе. Очаровательный художественный "намек", а не добросовестная аранжировка национального танца."
--------------------------------
Хочу добавить, что Касьян Ярославович много работал с В. Васильевым и Е. Максимовой, они брали материал из первых рук! И кому, как не им, знать исходные задумки автора. И что здесь такого, если  МАСТЕР поучит жизни балерину, пусть профессиональную, но еще начинающую! Ей ведь самой вряд ли придет в голову прочесть самого Голейзовского. Гораздо удобнее знать (не известно от кого), что это стрекозки вдохновили балетмейстера на создание хореографического шедевра. (наверное, польские стрекозки , потому что пусть и опосредовано, но польские элементы там прослеживаются).

п.с. Простите, если получилось много.
Для недоверчивых даю исходные данные книги: Касьян Голейзовский. Жизнь и творчество. Статьи, воспоминания, документы. М.: Всерос. театр. о-во, 1984г.

Отредактировано Solntce (2016-02-15 22:32:26)

Особенно, коль скоро Анастасия произнесла такой длинный и прочувствованный спич про Максимову, как она счастлива исполнить этот номер. И так не попасть в настроение и суть номера! Но, вероятнее всего, она следовала указаниям фондо-дам. По крайней мере, ставила ей номер Ксения Ойвенталь. Не знаю, насколько она компетентна в творчестве Голейзовского. И я не понимаю, почему в такой ситуации было бы заранее не пообщаться с таким профи и свидетелем рождения номера - Владимиром Васильевым. Вообще надо ловить каждое его слово, которое он желает сказать о хореографии. Внимать и понимать.
А не нести ахинею, как это делают на ФДБ "высокодуховные любители балета". Владимир Викторович вообще, как будто душу туда вдохнул. Живой, доброжелательный, артистичный. И с каким пиететом к нему мадам Лефевр, господин Сяо, да все!!!
Кроме "друзей" балетных. Они не церемонятся. Особенно "королевская" (модераторская) чета. Мне сразу вспомнилось, как они в давние времена пытались Цискаридзе учить, как надо роли трактовать и костюмы выбирать. Мастера культуры.