Вчерашний "Каменный цветок".

Спасибо контактику.

Уж, простите, в данном случае это не экспромт малыша. Мальчика тщательно готовили к выступлению преподаватели школы.

Еще новенькое от ИНТЕРПРЕССФОТО.РУ

С пресс-конференции 15.11.2016

Вручение премии "Меценат года" 01.12.2016 в рамках культурного форума.

Все-таки нельзя заставлять такого маленького ребенка танцевать взрослую партию, невольно ждешь увидеть парящие движения выученного танцовщика, а видишь неумелые движения ребенка. Мне еще подпортил впечатление Николай Максимович, которого я в роли Синей птицы раз 10 видела (спасибо интернету). В конце балета прыжки "баллон" у взрослых и простые прыжки ребенка. Это нереализованные амбиции взрослых заставляют мучить ребенка, а он еще не понимает.

И правильно написала уважаемая BN, ребенка научили так говорить. А вот о Николае Максимовиче он сказал так, как сам думает.

Отредактировано Nitida (2016-12-08 05:44:56)

Ну, вот... Обидели форумчанина Dancemoscow. Он свою тему о конкурсе убрал. А жаль.

Дорогая гксюшенька! Огромное Вам спасибо за Викторию и Андрея. Они мои любимцы. У Терешкиной потрясающая техника, блеск в исполнении любой партии. Умничка! А у Андрея добавилась еще одна главная партия. Все таки надеюсь, что ему дадут премьера!

Совершенно верно. На мой взгляд, любители снимают лучше, т.к. знают балет и понимают, как нагляднее всего показать сцену, а штатные профи стремятся просто эффектнее показать и качественнее заснять.
Кстати, в трансляциях из БТ это видно. Сколько времени они готовятся, а часто получается плохо, т.к. в дуэте, например, надо часто показать одновременно обоих танцовщиков, чтобы была видна синхронность, а они отдельно показывают каждого, дают крупные планы, которые в данный момент не нужны. Они просто не знают хореографический текст или не понимают, что важно в данном случае для любителя балета. Таким образом получается, что те, кто сидят в зале даже далеко, могут лучше всё заметить. Это очень раздражает.

Отредактировано Тамар (2016-12-08 23:29:33)

Согласна с мнениями, что Андрей Ермаков давным-давно заслужил право именоваться премьером, ведь его считают лучшим партнером самые востребованные и любимые балерины Мариинки, такие, как божественная Ульяна Лопаткина и необыкновенная Виктория Терешкина, этим все сказано.

«У меня под бой курантов гэбисты растаскивают героев в разные стороны»
20 декабря в Пермском театре оперы и балета состоится премьера прокофьевской "Золушки". За пульт встанет Теодор Курентзис, хореограф — Алексей Мирошниченко. Сказочный сюжет заменен реалистическим: действие спектакля происходит в Москве 1950-х годов.

http://kommersant.ru/doc/3157490

По-моему-бред...

Уважаемая Бывшая Москвичка!
Эта статья действительно вызывает ощущение отторжения, но нужно, по-видимому, принимать во внимание уровень нравственности и ума журналистки, ведущей интервью.

Либретто балетов, в том числе и классических, часто не отличаются стройностью и содержат очень много условностей. Мне кажется, что важно, как именно хореограф покажет все это нагромождение событий и раскроет характеры персонажей. Однако хочется подчеркнуть, что в основе либретто  всех удачных балетов всегда есть крепкое литературное произведение или легенда.  Великий Ю. Григорович написал либретто только к одному из своих балетов, «И. Грозному», да и то, за основу брал фильм Эйзенштейна. А здесь – назвать «Золушкой» балет, по сюжету не имеющий отношение к сказке – зачем? Все это вызывает сомнения. Сказка и драма в литературе подчиняются кардинально различающимся законам жанра. Это только самоуверенные современные режиссеры считают, что ничего не стоит из одного сделать другое. Возможно, Мирошниченко гениально это удалось. Эмпирическим путем.

На сайте театра написано:
В новом спектакле хореограф продолжит размышлять на тему культуры и эстетики советского прошлого. Об этом были и его прошлогодние премьеры — опера-буфф «Оранго» и балет «Условно убитый» на музыку Шостаковича.
Алексей Мирошниченко, главный балетмейстер Пермского театра оперы и балета:
— Интерес к «Советскому проекту» не ослабевает. Очевидно, что осознание этого коллективного опыта еще не завершено, и, пока это не будет сделано, невозможно движение вперед. Недавно мы в балете на вновь открытую музыку Шостаковича «примирялись» с тридцатыми, сейчас будем «мириться» с пятидесятыми годами ХХ века.

Я никогда не была в Перми, не видела их спектакли. Но вот небольшие фрагменты из балета «Условно убитый»:
https://www.youtube.com/watch?v=u9E_9wSkuZg

Они производят очень плохое впечатление и простенькой иллюстративной хореографией и глумливым «юмором». Мирошниченко заявляет, что период тридцатых годов был страшным и трудным. Однако, к сожалению, в любом историческом периоде можно найти и страшные, и жестокие, и отвратительные  моменты. Но если народ выжил и преодолел эти трудности, значит одновременно существовало и что-то светлое, здоровое, победившее. И мне кажется, что в задачи истинных  художников, создавших абсолютные шедевры во всех областях культуры, - и в музыке, и в литературе, и в хореографии - всегда входило понимание этого сложного сосуществования высокого и низкого и в человеческой натуре и в обществе.

Отредактировано ЖИЗНЬ (2016-12-10 12:10:41)

Наконец вывесили программу бенефиса несравненной примы Мариинки Юлии Махалиной, который состоится 18 декабря сего года. Долго ждал, так как давно затарился билетом. 
Итак, первая часть – «Вариации на тему», музыка Сергея Рахманинова, вторая часть – Дивертисмент с участием Ю. Махалиной, множества звезд, как доморощенных, так и приглашенных. 
Кстати, в связи предстоящим очередным культпоходом, хотел бы еще попасть на лекцию Николая Максимовича в Музее Фаберже 16 декабря. Может кто подскажет, как попасть туда?

Хочу Вас поправить, Ув БывшаяМосквичка. Их и не было на 16-ое число в электронном виде.
Абонемент пожалуйста, а лекция НМ - даже число не было указано в афише.
Пишу, потому как знаю, о чем пишу.

Нет. Не получилось достать билет.
Мне интересен только НМ.

Сегодня по ТВ Культура в 15.55 "Ромео и Джульета" балет  С. Прокофьева в постановке БТ.
В главных партиях Е. Максимова и В. Васильев. Запись 1974 г.
Вступительное слово Н. Цискаридзе.