РАЙМОНДА С ХАРАКТЕРОМ

"Раймонда", БТ, Новая сцена, 14 февраля 2016 г., Смирнова-Родькин-Лобухин; дирижер Клиничев

Главной интригой прошедшей «Раймонды» стал дебют Ольги Смирновой. Но не единственной! Новоиспеченная прима доказала неслучайность своего статуса, явив главное качество примы – характер! Именно его дебютантка продемонстрировала при выборе своего Жана де Бриена. Верный партнер Семен Чудин оказался не у дел, не введенный в эту партию. Любимый Арман-Ромео Артем Овчаренко тоже остался в стороне, хотя тени Монтекки и Капулетти витали над спектаклем. Ибо выбор барышни с характером Ольги Смирновой пал на выходца из чужого клана Дениса Родькина. Она решительно сделала ставку и выиграла партию!

Выход Раймонды радовал глаз после испытания накануне Марией Александровой, гарной дивчиной из крови и плоти. У Смирновой плоти оказалось гораздо меньше. Ее лазурная дева имела бледность и осанку аристократки. Роскошная пачка сидела на ней как влитая, корона на голове сияла. Апломб – так апломб, линии – так линии, арабеск – так арабеск! В воздухе запахло Мариинкой и незабвенной Ирины Колпаковой: «Вначале пятая, потом всё остальное». К сожалению, всего остального в 1-м акте я не дождалась.

Ольга Смирнова – актриса-айсберг. На поверхности лед, под темной водой – всё остальное. Есть ли там это всё, нет ли? – загадка Турандот. На голове вечная корона, на лице – вечное величие. «Всегда надменна красота!» Смирнова лишена милоты и теплоты, какими в переизбытке наделена ее балетный антипод Анжелина Воронцова. Однако не все любят простые загадки с разгадками на поверхности. Кому-то вынь да положь омут! Что скрыто в омуте Смирновой-Турандот: жестокость или любовь? Сумеет ли Родькин-Калаф-Бриен нырнуть туда и вынырнуть невредимым? Это интриговало перед спектаклем не менее пятой позиции.

После 1-го акта ответ был отрицательным - не сумел. А уж как старался! Влюбленного взгляда не сводил, к рукам любимой прижимался пыльче некуда, носил ее по воздуху словно хрусталь, и белый плащ за ним летел как парус корабля. Тут любая бы растаяла! Однако Раймонда-Смирнова была эмоционально отстранена от него. Всё в рамках этикета. Руку подавала, улыбалась, реверанс делала, словно Аврора с четырьмя кавалерами, но не более того. Провод натянули, а искры по нему не побежало. Пламя не вспыхнуло. Это обескуражило: зачем выбирать «Монтекки», если можно было обойтись привычным «Капулетти»?

Всё изменил 2-й акт и роковое падение. Не было бы счастья, да несчастье помогло! Зрительный зал вздрогнул и…разразился овацией! В одно мгновение равнодушие, с которым зрители наблюдали историю Раймонды из серии «с жиру бесится», превратилось в искреннее сочувствие. Сказочная дева вдруг оказалась живым ранимым человеком, понятным каждому зрителю в зале. С этого момента лед между артисткой и залом был сломан. Каждый ее выход сопровождался громом аплодисментов.

Надо отдать должное Смирновой – она опять явила характер примы. Не сникла, не ушла в себя, не танцевала «на зубах». Напротив, падение раскрепостило ее, выбив тормоза. Танец обрел удаль, заветное «была не была!», столь несвойственное Смирновой. Вялый ритм спектакля сменился стремительным, кода с похищением Раймонды прошла на «ура».

Немало способствовал этому Трубадур-Артемий Беляков. Каждый его прыжок вызывал взрыв аплодисментов. Второй Трубадур Клим Ефимов – с внешностью щуплого подростка - совершенно потерялся рядом с ним. Или Белякова нужно переводить в Бриены, или ставить с ним в пару равнозначного партнера. Цвирко, например. Нужен танцевальный поединок, а не нокаут.

Михаил Лобухин-Абдерахман был хорош…но его не надо смотреть после Васильева. Только до. Так я смотрела его два года назад и всё было замечательно. Но после Ивана градус лобухинского Абдерахмана снизился на 10 делений, всё было слишком мягко и цивильно. Пахло уютным шатром с пахлавой, а не степью. Технику не сравниваю – сальто Васильева головой вниз Лобухин заменил легкими перекидами, прыжки-«кольца» их подобием. Хотя большинство публики не видело спектакля накануне, потому Лобухин впечатлял экзотикой и трогательной влюбленностью в Раймонду.

Главным же итогом падения Смирновой стала разгадка Турандот. И Калафа-Бриена-Родькина не потребовалось! Он подоспел уже к готовому результату, хладнокровно долбанув по голове беднягу Абдерахмана. И совершенно зря, потому что в омуте Раймонды скрывалась любовь. Что же еще может скрываться в женском омуте? Неважно, кто она – принцесса или кухарка?

Искра наконец-то вспыхнула и побежала по проводу. Взгляд Смирновой-Раймонды на Родькина-Бриена потерял отстраненность. Он потеплел и увлажнился. Она наконец стала смотреть ему в глаза! Как смотрит всякая любящая женщина – снизу вверх. И теплом наконец-то наполнились ее движения. А уж когда Родькин пронес ее через сцену на одной руке без страховки, ликованию зала не было предела! Зал и артисты слились воедино – а ведь это самое важное.

Кстати, я не нашла этой поддержки в подобном варианте. Все танцовщики держат балерину за колено второй рукой. Возможно, Денис первым исполнил ее в бесстраховочном виде. В любом случае я его поздравляю: быть впереди, усложнять, рисковать – знак настоящего артиста.

Последний акт стал торжеством Ольги Смирновой. Куда что девалось и откуда что взялось? Вечная мерзлота растаяла, словно ее никогда не было. Напротив, огонь запылал со всем женским жаром. В сине-зеленой пачке Ольга явилась страстной мадьяркой. Драйв и Смирнова – две вещи несовместные в моем ощущении. Но именно драйв был явлен ею в полной мере. Улыбка счастья не сходила с ее лица, казалось, что она готова танцевать без устали до утра. И это Смирнова – женщина-самоконтроль?

В знаменитой вариации была и влюбленная женщина, и гордая венгерка. Характерные детали танца были точны. Только мне не хватило перед быстрой частью резкости в хлопках рук. Эти хлопки – как перепады настроения. Когда они невыражены, перепады исчезают, возникает монотонность. Не нужно хлопать так зычно, как это делала Александрова, но хотелось бы большей выразительности.

Коду Смирнова выдала – мама, не горюй! Искры летели из-под ног. Оставалось только дивиться сему чуду. Было ясно, что молодому мужу в эту ночь спать не придется. Однако Бриен-Родькин такой перспективы вовсе не испугался, запрыгав от радости выше некуда. В финальном акте вообще выяснилось, что муж Раймонде достался не из пугливых.

Романтик Бриен-Родькин, пылко припадавший к рукам Раймонды в 1-м акте, в 3-м вовсе не собирался в ее подкаблучники. Рядом с ней явился мужчина, точно знающий себе цену, с горделивой осанкой и поступью.

- Но Ваша милость забывает, что господин отныне я!
- Но кто же я?
- Моя жена. И слушаться меня должна.

Официоз свадебного адажио превратился в диалог мужчины и женщины. Раймонда-Смирнова мудро уступала первенство мужу, но с лукавой оглядкой: «У меня такой характер, ты со мною не шути!» Все эти перегляды, нюансы, скрытая пикировка доставляли огромное наслаждение. Я прямо купалась в этом адажио, хотя не люблю его. Не совпадает оно для меня с одной из самых чувственных мелодий Глазунова. Но у Смирновой-Родькина холодная форма наполнилась жизнью, что случается редко.

Партия де Бриена – из тех, в которых Родькин родился. Всё в ней пошито по его меркам, ничего не нужно надставлять-ушивать. В свадебной вариации обрадовало вращение винтом внутрь, которое я вижу у него впервые. Пока лишь три оборота, но уверена, что скоро Денис будет их щелкать как орешки. Хорошо бы включить подобное вращение в «Дон Кихот»!

Однако к любимому артисту всегда хочется придраться. Потому что всегда ждешь максимума, а середняк расстраивает. «Раймонда» Людмилы Семеняки и Ирека Мухамедова для меня – что настольная книга. Потому я всех с ними сравниваю.

Вот в свадебной вариации Денис не дотронулся коленом до пола, лишь сымитировал. А Мухамедов дотрагивался. Понимаю, что многие так делают, но Денис – не многие. Он должен не равняться на стандарты, а быть на полшажочка, но впереди. Потому это сразу меня царапнуло.

В вариации Мухамедова есть две вещи, которые мне очень хотелось бы видеть у Родькина. В первой диагонали прыжков Мухамедов приземлялся не на две ноги, а на одну, сразу в арабеск. Это создавало впечатление полного бесстрашия. В финальный круг жете он вставлял прыжки типа кабриолей, которые давали всему кругу полетность ввысь, не только в сторону.

При всех придирках Родькин-Бриен – роскошь роскошная. Как старинный медальон из Оружейной палаты. Штучная красота, которая ныне во многом утрачена. Всюду нынче конвейер, железобетон, ДСП и бижутерия. И, конечно, всякая роскошь нуждается в соответствующем обрамлении. В данном случае - Исторической сцены. Надеюсь, это все же произойдет!

Несмотря на удачный спектакль, перспективы дуэта Смирновой и Родькина мне кажутся туманными по ряду причин. Как известно, ни одна звезда не отклоняется от своего пути, а у этих звезд они слишком разные. Но жизнь – штука сложная, да и я не астролог. Кто-то написал, что надолго запомнит прошедший спектакль. Присоединяюсь.

Обнаружила это нечеткое далекое фото, но оно точно передает настроение артистов на поклонах. Для статистики - хлопали 10 минут, вызывали 5 раз.