А на фото недели у Дольчева выложена фотография Николая Максимовича в роли Симоны не за 07.05.2014., а мартовское (сабо у него не майские).
Мне очень понравилось про Анжелинку у Дольчева

Большое спасибо 155 за наводку на чудного Дольчева, который всегда искренне пишет о своих впечатлениях.

Отредактировано Tamara (2014-05-10 22:37:41)

Рида! Последнее фото ДА от 07 мая, но первое, в желтых сабо без завернутого вверх носка, мартовское

Аплодисменты...  Балет "Тщетная предосторожность". 10 мая 2014 года.

У Дольчева отчет о посещении Тщетной.
Как всегда Золотое перо блещет остроумием.

Помнится, что Faith хотела побывать 10 мая на "Тщетной предосторожности".

Уважаемая Fath, ждем отзыв!

Отредактировано незнакомка (2014-05-12 20:22:32)

Увы, это явление повсеместное. Мне всегда становится очень стыдно за такое поведение зрителей. Ну почему так происходит - невоспитанность? Но "невоспитанные" люди не посещают балетные спектакли...

В Китае при аналогичных представлениях встают и уходят сразу. Артисты при этом стоят на сцене и улыбаются и хлопают в ладоши.

Доброе утро всем-всем-всем, уважаемые форумчане, в случае ухода во время аплодисментов есть много причин кроме невоспитанности. Примеры: Дольчев - самолет, а также плохое самочувствие - надо скорее выйти на воздух (это про нас). Были на последнем ЛО с Денисом, вынуждены были уйти с поклонов, но погуляв, на подсыр остались.

На пост 199 от acid burn. Хотела вам поставить минус, а рука поставила плюс (наверное, потому что чаще ставлю его). Ваш пост ошибочен и бестактен. Что это за "стада пригнанных школьников"? Кто это "притаскивает отпрысков"? У вас дети есть? Это вы кого имеете в виду, культурная и воспитанная дама или господин (не знаю)? Наших детей?  "Жизель" вам смотреть мешали? А может, это был маленький Цискаридзе?  Тоже, наверное, вертелся, будучи  трехлетним ребенком...  Это он сейчас рассказывает... а тогда, наверное, и вертелся,  и уставал... и громко говорил - восклицал  (сам рассказывал). Да... замечательное мнение...

Отредактировано И.В. (2014-05-14 13:14:29)

Про школьников...
То, что их привели - уже здорово. Некоторые, вообще, первый раз приходят только со школой. А вдруг, кому и понравиться? Я в свое время, когда дочь в школе училась, вместе с другими родителями сопровождала наш класс в театры. Задача сложная, но нужная. Здесь требуется много терпения и внимания. Но, у нас результат был положительный. По крайне мере, во время действия дети замирали и с интересом смотрели на сцену.... Про антракты - промолчу...
Но, может кто во взрослом состоянии выберет вечер в театре, а не в пьяном клубе. Задача взрослых, по мере возможности, поделикатней делать замечания разбушевавшимся подросткам, дабы не отвадить от театра.
Если с детства не приучили, вероятность того, что человек пойдет в театр - невелика...

Ув. Вера, И.В., Аcid burn! Наверное, каждый из Вас прав по своему. Согласитесь, когда ты заплатил за билет немалую сумму, а рядом весь спектакль мама или бабушка рассказывают своему отпрыску содержание (что можно сделать в антракте) почти в полный голос - и ты не можешь сосредоточиться на спектакле - с любовью отнестись к соседям ооочень сложно. Меня начали выводить в театры рано. Помню мамины наставления. А еще помню, что когда поднимался занавес, я замирала от восторга перед волшебством сцены и возвращалась в действительность в антрактах и по окончании спектаклей. У меня и с дочерью не было никаких проблем. По-моему, все зависит от того, как взрослый настроит ребенка перед спектаклем и какой пример ему покажет сам.

Ув. И.В.! Согласна с Вами. Дети - это наше зеркало, причем увеличивающее.

И я тоже присоединяюсь, хотя вся дискуссия развернулась после того, как я написала, что люблю слушать овации и аплодирую, пока артисты выходят на поклоны, но ведь необязательно всем залом это делать, так артистов и замучить можно.

Главная сюжетная линия этого веселого балета, как ни странно, взята из совершенно невеселых новелл Гофмана, преимущественно — из «Песочного человека». У Гофмана любовное увлечение юноши куклой заканчивается трагически, а в балете — свадьбой этого юноши с живой и энергичной красавицей — Сванильдой, сумевшей противостоять коварному создателю куклы — Коппелии, чуть было не ставшей роковой разлучницей.

«Коппелия» увидела свет рампы в 1870 г. в Парижской опере (Национальной академии музыки и танца). Ее создателем стал уступивший Мариусу Петипа пост главы петербургского балета Артюр Сен-Леон — хореограф, а также танцовщик-виртуоз, знаток танцевального фольклора, композитор и скрипач. Его предметный интерес к «танцам народов мира» и обусловил появление в музыкальной партитуре такого богатого «набора» основанных на фольклоре танцевальных мелодий. Считается, что это один из первых балетов, в котором представлены славянские мотивы.

За те четырнадцать лет, что прошли с момента парижской премьеры до собственной постановки Петипа на сцене петербургского Большого театра, «Коппелия» вышла на сцены Брюсселя, московского Большого театра и Лондона. До конца XIX века балет был поставлен также в Нью-Йорке, Милане, Копенгагене, Мюнхене и еще раз в Петербурге, теперь уже на сцене Мариинского театра. XX век также отдал дань этому балету, предложив в том числе и очень современные прочтения и даже временами отказываясь от его комедийной стихии.

Вторую петербургскую редакцию «Коппелии» (хореография Мариуса Петипа, постановка служившего в то время в Петербурге итальянского педагога и балетмейстера Энрико Чекетти), осуществленную в 1894 г., и возродили в Большом исследователь балета Павел Гершензон и знаменитый премьер Мариинского театра, балетмейстер-реставратор Сергей Вихарев.

В 2001 г. премьера их реконструированной «Коппелии» состоялась в Новосибирском театре оперы и балета. Спектакль произвел такое сильное впечатление на театральную общественность, что на следующий год она наградила его Национальной театральной премией «Золотая маска». В 2008 г. «Золотая маска» досталась и реконструированному Вихаревым спектаклю («Пробуждение Флоры», Мариинский театр), и лично балетмейстеру, чья работа была признана лучшей.

Московский балет под управлением Касаткиной и Василева.