Да и Томас ассоциируется с Депардье.

Вообще-то, насколько я поняла, имелась в виду вовсе не конкретная роль Раневской, а Раневская вообще таковая, какой она предстает в разных ролях, в воспоминаниях и т.п.
Но это только мнение моих друзей (и я с этим согласна).
Но каждый видит по-разному (великая сила искусства).

А кто сказал, что собирается? Понятно, что репетирует.
Народ всего лишь мечтает...

Для тех, кого это интересует,  АА работает в Михайловском  театре , репетирует с Шапран и с Запасниковой.

Про Дорофееву ничего не слышно и не видно.Услышим ,напишем,обещаем.

Вы только посмотрите, с кем наш театр сравнивают! Это же гений! Один на не знаю сколько времени!
Надо же немного понимать, кого с кем рядом ставить и кто на что способен вообще!

ВЕРА, для чего Вашему театру было привозить заведомо проигрышные спектакли?  Почему не привезли одну Весну?  Если Вам не трудно, расскажите немного  об этом спектакле ВС.

Я перенесу лучше свои впечатления от увиденного после премьеры, которые написала в свое время на форуме ДБ. И сейчас пересматриваю балет регулярно - впечатления, вернее ощущения те-же...

Вс Июн 16, 2013 8:09 am   
«Весна священная»… 11, 12 июня… Наконец выбрала время, чтобы поделиться своими эмоциями.
Смотрела фотографии с репетиций этого спектакля и кроме разочарования и тоски ничего не возникало. Опять очередное выламывание рук и ног и неестественные корявые позы и движения будут, да еще и Стравинский… Я его не люблю. Это не мой композитор. Только наличие Рубикиса у пюпитра немного успокаивала.

И вот начало…
Как-то мы рассуждали о сюжетах в балетах и я сказала - если начинаешь обращать внимание на содержание, то балет не получился… И вот здесь мне было все равно, что за сюжет разыгрывается на сцене. Вдруг стало ясно, ЧТО самое главное! Главное – музыка! Когда сидим на симфонических концертах, то слушая оркестр, в голове у каждого возникают свои образы, ассоциации. А я всегда представляю, как это можно станцевать. И вот, на этом балете, произошло невероятное… Стравинский был везде, во всем зале, и в оркестровой яме, и на сцене. Не нужно было ничего придумывать и представлять - за меня все сделали.

Рубикис играл музыку, а на сцене эту музыку пели каждым движением. Через мощную энергетику и эмоции не ускользнула ни одна музыкальная фраза. Каждый жест, каждый миг танца четко повторял Стравинского, четко повторял его мысли и чувства. Каждая музыкальная фраза у Стравинского несет определенный смысл. Несет человеческие переживания, тревоги, сомнения. Понятно, что извечные вопросы - «Быть или не быть?», «Кто виноват?», «Что делать?» не дают людям покоя и мира. И на сцене танцовщики в унисон с музыкой это передавали. Еще раз скажу… Была гармония, гармония и единение танца и музыки.

Рубикис – это что-то невероятное! Лишний раз убедилась… Я слышала не оркестр, не инструменты, а живую, настоящую музыку. Музыку, которая переходила от одного инструмента к другому и параллельно пелась в танце. Этот человек знает больше всех, он знает и за композитора, и за весь оркестр, и за артистов на сцене. Он зашел в зал и подарил чудо. Интересная перемена в Рубикесе происходит… Он, как бы сказать… русским становится. Становится более эмоциональным и раскрепощенным. Стравинский у него получился неспокойным, бушующим, страдающим. Скрипящие и не совсем гармоничные звуки Стравинского у Рубикиса сливались в единое, осмысленное, глубокое переживание. Музыка стала бесконечно понятной, близкой и волнующей…

Все это подчеркивалось и поддерживалось параллельно на сцене в танце. Но танец – это, конечно, заслуга Патрика Де Бана. Я просто наслаждалась каждым движением. Все да такой степени музыкально и в «десятку» просто получилось. Каждый музыкальный момент обыгрывался в танце. Это было так здорово, что в голове только одно было – «Эту музыку по-другому не станцуешь, невозможно! Только так!»

То, чего мне не хватало всегда в нашей балетной труппе, исчезло в этом спектакле. Рубикис (только благодаря ему) играл мощно, ритмично, с положенной скоростью этого произведения. Играл без учета артистов на сцене, в смысле, не подыгрывал им, уменьшая темп. И на сцене все танцы выполнялись на сумасшедшей скорости, не свойственной нашим танцовщикам. Все вертелось, летало, неслось под натиском человеческих переживаний и страстей. Мне все равно было, что за действо идет на сцене, не нужно было вникать в содержание. Я получала то, зачем хожу в театр – слушать музыку и видеть танец. Как замирали артисты, мгновенно, в унисон с остановкой, с резким обрывом музыкальной фразы! Получился совершенный, музыкальный спектакль.

Стравинский гремел и страдал и весь кордебалет взлетал и зависал в воздухе. Настолько все легко и профессионально было исполнено. Даже небольшая несинхронность в некоторых местах (особенно в первый день) не портила, а даже подчеркивала чуть скрипящую, иногда разноголосистую музыку.
Музыка Стравинского не отличается мягкостью, и скажем, слаженностью звучания музыкальных звуков (не знаю как правильно выразиться). И вот это все было в каждой хореографической композиции. Но все было настолько красиво и совместимо с музыкой, что дух захватывало!

Удивительно подошли и костюмы. Набедренные повязки скрывали явно не у всех получающиеся прыжки-шпагаты. А этот потрясающий и безумно красивый элемент, очень подходил к спектаклю (вообще все подходило). Когда все взмывали высоко над сценой, то и сердце в груди вслед за ними неслось и утопало в этой музыке!

Посмотрела фото со спектакля и видео…. Нет, все не то! Невозможно передать магию и восторг, и очарование этого спектакля. Фото получаются скучные и замершие движения - не интересные и даже примитивные… Удивительно, но такое, по-моему, первый раз со мной. Как будто в зале сидишь околдованная чем-то высоким и настоящим, а на снимках все куда-то исчезает….
Красивые, пластичные и изящные движения в танце не видны на фото… Эта хореография - живая. Она не может замереть, она может жить и раскрываться в полной красоте только в страстном, живом исполнении. Энергетика, льющаяся со сцены, заставляла пребывать в каком-то упоении и бесконечном восторге... И только мысль - неужели все это вот сейчас закончится - омрачает существование в эти мгновения.

Не хочется анализировать кто лучше и почему, и в чем Одинцова с Кеменовым или Сабанцева с Полковниковым отличаются друг от друга…. Мнение, конечно, есть, но не в этом дело! Дело в том, что я два дня видела гармонию, гармонию музыки и танца в чистом виде! И это было великолепно и тронуло до глубины души! Я благодарна всем создателям этого шедевра. И, конечно, в первую очередь гению нашему - Айнарсу Рубикису. Я уже просто обожаю его музыку… Именно его, потому что каждый дирижер трактует по-своему музыкальные произведения. А Айнарс знает лучше всех – что хотел сказать композитор… И, конечно, же Патрику Де Бане. Как ему удалось попасть в Стравинского – просто поражаюсь! Приходят мысли об арапе, уже оставившему свой след в нашей истории…
Браво! Браво гармонии и красоте!

Дорогая ВЕРА, спасибо Вам за интересный рассказ.  Вот если бы немного фото, или видео, чтобы лучше составить представление.  Было бы отлично. Извините за навязчивость, но Вы сумели заинтересовать сначала своей репликой, а потом и рассказом. Спасибо.

Вера,я поддерживаю Ув.concertmeyster в том ,что у Вас действительно литературный талант,что позволило нам насладиться Вашим рассказом о "Весне".
Но я так же как и она ,не могу согласиться с Вами о первенстве БТ в балете.
Утрачено оно ,Вы и сами это знаете,и кто этому поспособствовал тоже.
Вы как-то забыли,что есть еще наша Мариинка,Михайловский театр.
Мариинка никогда не сдавала своих позиций,а в  Михайловском такая талантливая молодежь.
Уж если обижаться,то нам питерцам.Некоторые до того договорились,что мы провинция.Дожили.
А Дольчев,дорогая Верочка в своем журнале в праве писать ,то что он пожелает.Он может нравиться,может нет,но то,что он талант-это бесспрорно.
Золотое перо,одним словом.

Ув.Мона,браво!!!

.
Как хорошо Вы сказали,не в бровь,а в глаз!

ВЕРА,спасибо за интересный расказ о ВС в хореографии Патрика де Бана,хотелось бы посмотреть. В Мариинке ВС шла в хореографии Саши Валц,мне не понравилось.
Прочла Дольчева,так он Полунина не любит(я тоже),зато Полунина продвигает худрук вашего театра Зеленский,на два театра работает. Согласна с КОНЦЕРТМЕЙСТЕР в том,что БТ утратил свое величие,а в России много замечательных театров в разных городах с интересным репертуаром и талантливыми исполнителями,Новосибирский театр в их числе.
Дольчева всегда интерено читать,хотя имею на него зуб,не любит ведь  любимого Вами и мной Ванечку Васильева,тут уж ничего не поделаешь,вкусы у людей разные,каждый имеет право на собственное мнение. Ну а на ДБ вообще не нужно обращать внимание,как на балетную тусовку.

Хотела добавить....  Да, сравнение  с НМЦ ..эээ...... не выигрышно для всех новых "звезд", " алмазов", " талантов"........ Но  именно это позволяет " держать планку", иначе Полунины, Овчаренки и Чудины начнут восприниматься как " принцы", а Вано - как  " голубая птица". Вот не обиду его поклонникам,  но нельзя же быть таким спортивно-всеядным и с азартом  гимнаста скакать во всех ролях без разбора... Он хорош в з характерных ролях, ладно, в героических, но никак не в романтично-сказочных. Его " голубая птица", уж извините, это голубой пингвин....
...Чем больше будет в СМИ крутиться видеоматериалах роликов с НМЦ, В.Васильевым, Барышниковым, тем меньше будет " голых королей" и их поклонников....

Возможно, я не совсем понятно выразилась.
Иван Васильев - великолепный характерный танцовщик и он мне нравится в отдельных ролях.
Он - не "голый король". Но он всеяден, что не говорит о развитом вкусе...  Вы себе представляете например, Лию Ахеджакову в роли королевы? А Евгения Леонова - в роли  принца? А  Мордюкову в роли  леди?
НМЦ - умный человек, никогда не садился "не в свои сани", равно как и, к примеру - Плисецкая, не танцевавшая Жизель, или Максимова - не танцевавшая  Одетту.
  Иван Васильев и Наталья Осипова - оба очень талантливы, но в очень определенном амплуа. И когда они выступают не в своем, я волей-неволей думаю то, что думаю - про ум... Который на сцене, по мнению НМЦ и многих других, виден сразу.
  А  про голых королей имела ввиду, когда делают звезд по принципу "я тебя слепила из того, что было, а потом что было, то и полюбила". Если нет реально звездных танцовщиков или балерин, надо любить тех, которые есть, люди же не виноваты, что они не могут прыгнуть выше головы, не все же наделены Богом, как НМЦ, но не надо возводить их в звездный статус. А вот для этого и должны в свободном доступе всегда быть образцы для сравнения....
..... Ради Бога простите, если кого-то обидела. Не хотела этого!