Прошу прощения, если у нас это уже было.

Господин "нет" опять в своем репертуаре!
Когда уже его уберут из жюри.
Смотреть не буду, сил нет смотреть на это безобразие!
Какая же он св.....

Ув. Летта, я случайно нажала на Ваш плюсик справа, если у Вас что-то сместилось, извините.

Теперь попытаюсь ответить на Ваш вопрос. Тоже не знаю, удастся ли логично всё объяснить.
Вас удивляет, почему именно эти два имени - Барышников и Нуреев - чаще всего упоминаются именно нашими журналистами, и добавлю, молодыми артистами тоже.
Цискаридзе прав, что в классическом балете мы лучшие. Но что это значит? А это значит, на мой взгляд, что среднестатистически наши артисты - лучшие, в том числе, конечно, кордебалет. Но это не означает, что в других странах нет хороших. Кстати, Майя Плисецкая говорила в одном из интервью, когда её спросили, остаётся ли русский балет лучшим (почему-то журналисты очень любят задавать этот вопрос), что сейчас все танцуют хорошо, все ездят и учатся друг у друга.
Честно говоря, я на это особенно внимание не обращаю. Я, благодаря Вам, вспоминаю, что как образец молодые артисты ещё часто упоминают Владимира Васильева. Многие молодые балерины как эталон называют уже из современных балерин Захарову.
Мне кажется, что из своих современников обычно не называют никого. Почему? Трудно сказать. Выходит, что все хотят походить на артистов прошлого, не настоящего? Возможно, я ошибаюсь.
Давайте посмотрим, что же происходит с артистами балета старших, уже не танцующих поколений. Почему же из них почти никого не называют, как Вы заметили, а только Барышникова и Нуреева? Кстати, заметьте, что их разница в возрасте - 10 лет. Я посмотрела в Википедии и выяснилась интересная вещь, что на слуху ровесников Барышникова (1948), кроме Годунова (1949), Гордеева (1946), почти нет. И ровесников Нуреева (1938) не больше:  Марис Лиепа (1936), Сергей Викулов (1937). Между ними Юрий Соловьёв (1940), Владимир Васильев (1940), Юрий Владимиров (1942) и Михаил Лавровский (1941).  Я специально анализирую близкие годы рождения. Они все - народные артисты СССР. Звёзды.
Что я хочу сказать? Да просто очень талантливых рождается вообще мало. Таких, например, суперзвёзд, как Плисецкая - вообще одна в 100 лет. Я говорю уже об оттанцевавших поколениях.
А теперь скажите мне, сколько кино и видеозаписей наших, не только старых, но и современных звёзд официально издаётся? Да можно просто по пальцам пересчитать. Есть, конечно, записи балетов как Большого, так и Мариинки (и Кировского). Но полного обзора каждой звезды во всех партиях не существует.
А ведь раньше даже этого не было. Только случайные отрывки. Больше всего, конечно, записей Плисецкой. Но только благодаря тому, что она вышла за рамки возраста. Старые записи, всем доступные, просто не существовали. Это сейчас в тюбе стало появляться многое, даже первое её выступление, но это раньше было недоступно. Улановой записей почти нет, кроме ЛО, Жизели и РиД. Есть ещё фильм "Мастера русского балета". Ещё раз повторяю, что говорю об уже не танцующих поколениях. Из танцующих мы пока не знаем, войдут ли они в историю. Это же говорит наш уважаемй НМЦ.
А сейчас официальных записей тоже почти нет. Только любительские. Какие официальные записи НМЦ есть сейчас? Только "Пиковая дама" и "Баядерка". Это же касается и других современных звёзд. Например, БТ ничего не издаёт.
А теперь посмотрите, сколько записей есть Барышников и Нуреева. Намного больше. И все они сделаны на Западе. То, что они танцевали в СССР - это какие-то случайные документальные кадры. То есть получается, что о них просто больше кино- и видеоинформации. И можно составить о них более полное представление.
Вот такое длинное доказательство. Не знаю, получилось ли у меня.
А чьи имена Вы хотели бы услышать в качестве примера, ув. летта? Я имею в виду старшее поколение.

Отредактировано Tаmаr (2016-01-30 22:11:08)

Дорогая Saga, спасибо за В. Васильева!

Ув. летта, скажите, куда мне нажать, чтобы у Вас вместо минуса появился плюс? На нолик справа, или где уважение на плюс? Я никогда ничего не ставлю, т.к. не вижу разницы между уважением и позитивом.

Отредактировано Tаmаr (2016-01-31 01:30:56)

Очень ждала отзывов на трансляцию БТ «Укрощения строптивой», но их нет, поэтому сама решаюсь начать обсуждение. Я высказываю только свое мнение обычного зрителя, и не претендую на то, что это истина.

Так получилось, что в этот день я посмотрела два балета: «Пер Гюнт» Ноймайера в БТ днем, а вечером – трансляцию. Это не хорошо, т.к. впечатления накладываются друг на друга и, по-видимому, искажаются.
Коротко о первом балете. Я раньше встречала различные высказывания профессионалов о том, как тот или иной балетмейстер воплотил (или недостаточно воплотил) характер музыки в своей хореографии. Для меня эти рассуждения были абстракцией, всегда принимала их на веру, поскольку не имею даже начального музыкального образования и вообще очень далека от искусства, даже не гуманитарий. Простой любитель и потребитель. Никогда не была поклонницей Шнитке. Но с большим удовольствием слушала Грига. И вот, сидя в зале, я увидела, ощутила, мне зримо показали и убедили, что именно эта музыка должна сопровождаться этими движениями. И наоборот, именно этому танцу следует существовать под эту музыку. Это такое потрясение. Теперь я ищу и слушаю Шнитке. Просто счастлива, что пошла на этот спектакль.

Я рассказала об этом впечатлении, потому что совершенно иное, даже противоположное, произвел на меня балет Майо. Музыкальной основой являются различные фрагменты произведений Шостаковича. Они очень мелодичны, известны, и на слуху у русского зрителя, даже если он и не подозревает, что автор музыки – Шостакович. Поэтому очень связаны с определенными ассоциациями. Например, звучит вальс «в исполнении духового оркестра». Нельзя под него делать то, что происходило на сцене, резкие движения, выяснять отношения или быть вульгарным. Очень большой контраст с Григоровичем, который на вариацию на тему "чай вдвоем" поставил фантастически красивый танец в "Золотом веке". Лучше бы Майо не трогал эту музыку, поскольку соревноваться с Ю.Н. ему противопоказано.
Кроме того, в балете очень много грубостей, даже мордобоя, даже в отношении женщин. Возможно, эти нестыковки были бы простительны, если бы балет переносился с другой сцены, а не ставился в БТ на русских артистов. Мог же в свое время Николай Цискаридзе спорить с Пети о Германне, а здесь не нашлось людей, способных донести до хореографа какие-то очень простые вещи.

Но, все-таки, в целом мнение о балете положительное, хотя изначально почему-то была настроена против этой постановки, т.к. не нравилось мне ничего, что я видела из Майо. Понравились Крысанова и Лантратов, особенно последний, они были красивыми и искренними. Однако, по большому счету, так и не смогли актерски оправдать эволюцию своих героев. Очень удивила Смирнова. Она не только не выглядела младшей сестрой, более юной и смиренной. Она была, грубо говоря, сорокалетней молодящейся кокоткой, циничной, даже некрасивой, стервозной и тупой. Ничего я не поняла: или это задумка хореографа так изменить характер героини, или почему ее выпустили на сцену. Даже экономка Тихомировой человечески, да и внешне, более привлекательна. Последняя, кстати, мне тоже понравилась, хотя об актерской составляющей ее танца говорить не приходится.

Очень интересно было бы услышать другие мнения о спектакле.

Отредактировано ЖИЗНЬ (2016-01-31 14:03:36)

Вспоминая печальный опыт с Быковым, не нужен там второй человек. Лишний он там будет и раздражающий.

Отредактировано Saga (2016-02-01 08:58:16)

Я ходила на Укрощение строптивой в один из премьерных дней. Не в самый первый. Помню, тогда на спектакле сидел и Майо. Хотя, мне его спектакли в Монте-Карло  не слишком нравились (они казались мне скабрёзными, претенциозными и однообразными), но вдруг, думаю, для БТ получше? С учётом возможностей труппы. Ещё я видела в Штутгарте УС Крэнко. И скажу, что тот спектакль, поставленный полвека назад, смотрелся интереснее.
Здесь, помимо когнитивного диссонанса от несоответствия музыки и содержания, меня не покидала мысль о какой-то обидной примитивности постановки. Слишком всё в лоб, неэстетично, убогие декорации, костюмы вообще не шли артистам, многое условно. Короче, несмотря на то, что в день трансляции я собиралась включить компьютер и хотя бы вполглаза взглянуть на него, но наверное защитный механизм сработал - я напрочь забыла. И хорошо. Надо хранить в памяти только достойное, а не засорять её всякой ерундой.

К постам 378 и 380:
Я всю жизнь так любила БТ, с таким трудом попадала туда на спектакли. Но после известных событий 2013 г. не могла там бывать. Такая живая обида и горечь живут в душе и не утихают, хотя умом понимаю, что не театр виноват, просто сегодня там временно торжествует зло, персонифицированное зло.

Я полностью согласна с тем, что то, что можно увидеть из Майо по ютубу, производит кошмарное впечатление. Но ведь бывают удачи и неудачи, и надеешься, что именно удача состоится в любимом театре. Хочется все-таки самой, а не по отзывам, судить о новых постановках. Оперу посещать боюсь, там сегодня обязательно присутствуют неприемлемые для меня находки режиссеров. Достаточно увидеть отрывки на «Культуре», чтобы испугаться навеки. А что нового в балете? «Герой…» и «Укрощение..», вот и все! Не Мойдодыр же! «Герой…» не произвел никакого впечатления, хотя и не был грубым провалом. Так неинтересен, что думается: пора снимать его, чтобы не снижал общий уровень репертуара. «Укрощение...»,  – как почитаешь – то и вдова Шостаковича участвовала в подборе музыкальных фрагментов, и «крупнейший современный хореограф» ставит, и исполнители все в восторге от балета. Поневоле ведешься на эту рекламу. А труппа все-таки прекрасная. Вот исполнительство и вытягивает этот балет.

После Григоровича так и не появился у нас свой хореограф, способный создать шедевр. Я очень сильно удивляюсь этому, потому что мне всегда казалось, что в нашей стране столько таланта, что в случае необходимости, существования общественного запроса, нужная личность появляется ВСЕГДА.

В какой-то давней телепередаче я смотрела "Школьный вальс" с юными Максимовой и Васильевым. Так хочется пересмотреть, но не могу найти в и-нете.

Вот-вот ув.concertmeyster, о чем я и пишу очень часто. В своей стране забывают или  ни во что не ставят своих же гениев. Это ужасно.

Ув. ЖИЗНЬ, очень интересно было ознакомиться с Вашим мнением о балете "Укрощение строптивой", свое мнение написала почти сразу после окончания онлайн-трасляции из БТ в теме "Флудилка".
Подбор музыки для этого балета основан на музыке Дмитрия Шостаковича к различным художественным фильмам, по мне, так очень спорный, не соответствующий замечательной комедии Шекспира.
Уровень исполнителей БТ очень хороший, Крысанова и Лантратов вполне  даже понравились, а вот адажио Бьянки и Люченцио на такую пронзительную музыку из х/ф "Овод" в исполнении Смирновой и Чудина не понравилось, даже гораздо больше мне по душе пришлись танцовщики Михайловского театра Соболева/Лебедев, в проекте "Большой Балет" исполнившие адажио на эту же музыку из одноактного балета "Класс-концерт" в замечательной хореографии Асафа Мессерера.
Могу только сказать, что смотреть УС было не скучно, но и "браво" кричать не хотелось.