Видео:

http://topspb.tv/uploads/video/82292.mp4

Цискаридзе подвел итоги двухлетней работы на посту ректора Вагановки

http://topspb.tv/news/news88418/

Ни одного конфликта за время работы на посту ректора Вагановки. Таким итогам двухлетней работы порадовался Николай Цискаридзе на персональной пресс-конференции.

Само «скандальное» назначение на должность исполняющего обязанности два года назад на фоне ухода из Большого театра и глобальных кадровых перестановок в предыдущем руководящем составе учебного заведения звезда балета приписывает исключительно журналистам. Теперь, по словам ректора, в педагогическом коллективе главной мировой кузницы театральных кадров царит порядок и понимание.

Николай Цискаридзе, ректор Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой: «Где все эти люди, которые говорили обо мне гадости? Где они? Сначала я долго слушал, что хорошо, что плохо, теперь просто говорю: «Значит, делаем так». Но я не говорю так просто потому, что мне так пришло в голову. Во-первых, у нас есть учебник Вагановой, во-вторых, в 40-е годы снят фильм на 1,5 часа по системе, Ваганова с Тарасовым сняли, как делается то или иное движение. В-третьих, понимаете, я как раз тот человек, который на мировых сценах исполнял все, что можно и нельзя».

Однако проблем хватает. В наследство досталось здание, не оснащенное по последнему слову техники, как должно современному образовательному учреждению.

Интересный факт: Николай Цискаридзе учился у легендарной Марины Семеновой, первой выпускницы Агриппины Вагановой.

Ежик,

заметьте, про Филина не было ни слова в постах.

Вы слишком дерзская с незнакомыми людьми.  Надеюсь методы, которые Вы здесь применяли к Большому театру, не перенесутся на СПб, иначе результат будет тот же. Как Вы понимаете, доказывать Вам ничего не собираюсь. Но знаний у Вас нет, кроме действий "как танк"..

Мои посты скорей адресованы к НМЦ, но не к Вам. Может быть кто-нибудь передаст. Потому что ошибки были и у него. Отчаиваться не стоит, но надо менять себя и отношение ко всему, тогда многое может измениться, без борьбы. Как-то так.   Предупреждение

Отредактировано Gella (2015-10-29 08:07:55)

Ну, ридок,

модератору уж писать такие вещи, как-то не айс (новое слово).

Если честно, поскольку знаний у вас в плане  - что делать? и как быть? - нет, я бы например, послушала Омегу.  Остальное -  постоянные суждения о людях, которых вы не знаете, пользы не принесут.     Предупреждение

Отредактировано Gella (2015-10-29 02:59:06)

Что мы должны передать, НЕЗНАКОМКА, НМ, что Вас не устраивает его отношение к СПБ как к месту работы, а к Москве, как к дому? Половина людей из близлежащих к Москве областей, работает в Москве, но никто не заставляет их любить этот город, считать его своим домом. Николай Максимович НИЧЕГО плохого не говорит о Санкт-Петербурге и не сравнивает его с Москвой ни в чью пользу, тем более НИКАК не оскорбляет чувства петербуржцев тем, что считает Москву городом, в котором вырос.
Каждому человеку дана от природы избирательность. Хороших людей на Земле много, но мы любим не всех подряд, какими бы прекрасными они не были бы для других. То же самое и с городами. У каждого он свой, и не обязательно это родной город. Николай Максимович НИКОГДА не говорил, что петербуржцы хуже москвичей.
Сначала были виноваты журналисты, потом Николай Максимович, потом форумчане...
Если Вас, НЕЗНАКОМКА, не устраивает наше образование и уровень развития личности, не неволим на общение. Что поделаешь, насильно мил не будешь.
Чем Вам ЕЖИК не так, не к душе. Но с нами без ЕЖИКА дружить нельзя.

С 8 ноября новый американский сериал на балетную тему Flesh and Bone - снялись также бывшие солисты АБТ Irina Dvorovenko, Sascha Radetsky. Хореограф- Ethan Stiefel.

взято с рутрекера:

Скорее всего очередной трэш в стиле Black Swan , но съемки конечно будут прекрасные, качество зашкаливать, тема близкая и любимая , так что можно будет глянуть

Vincent Cassel в образе педагога балета из Black Swan нра больше

Отредактировано Saga (2015-12-05 17:16:38)

Дорогая Ксюша! Вот с этим согласна!Слава богу, что Николай Максимович в Питере!

Ув. Korty, а НМЦ и не говорит о том, что Питер он, якобы, не любит. Он сказал, что в любом случае он по ментальности москвич. Не более. Это не означает того, что ему приписали сразу, т.е. "нелюбви" к Питеру. Он в более ранних интервью неоднократно признавался в любви к этому городу. Можно любить самые разные города, но принадлежим мы (по внутренним ощущениям) всегда только одному городу, тому, в котором росли, учились, к которому приросли всей душой.
Мы же одинаково с Вами мыслим, я верно Вас поняла?

"Первая персональная пресс-конференция в биографии Цискаридзе"

А вот еще Новости с телеканала Культура:

С 11-й минуты

http://tvkultura.ru/video/show/brand_id … e/picture/

Оказывается, телепроект Синяя птица будет повторяться на телеканале Культура через 5 дней после России1.
Так сказал ведущий. Так написано в телепрограмме.

http://tvkultura.ru/tvp/index/date/06-11-2015

http://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/59588/

Телеканал Культура
СИНЯЯ ПТИЦА
19:45
СМОТРИТЕ В ЭФИРЕ
6 НОЯБРЯ, ПТ

Продвижением молодых талантов, по моему разумению, должны заниматься хореографические академии и конкурсы балетные. Наш дорогой Николай Максимович очень успешно занимается этим. У него в руководстве знаменитейшая хореографическая школа, и кому как не ему заниматься подготовкой и продвижением молодого балетного поколения. Опять Филин пытается влезть не в свои сани.

Академия русского балета имени А.Я. Вагановой

Пресса

http://vaganovaacademy.ru/index.php?id=736

В этой статье, пожалуй, наиболее полное описание ответов на вопросы пресс-конференции. Без дробления на отдельные цитаты.

"Николай Цискаридзе: Равных русскому балету в мире до сих пор нет"

http://riafan.ru/458188-nikolay-tsiskar … h-por-net/

"Спустя два года после вступления в должность ректора старейшей балетной школы России – Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой – Николай Цискаридзе утверждает, что руководить главным балетным заведением страны сложнее, чем отдельным театром. Сегодня он – один из тех людей, от кого зависит будущее русского балета и то, появятся ли в афишах мировых театров русские имена новых звезд. За два года работы в Академии Николай Цискаридзе снискал славу требовательного и строгого педагога и ректора, который лично участвует в постановках спектаклей и принимает экзамены по литературе и истории балета, чтобы убедиться в том, что его ученики выйдут на сцены больших театров образованными людьми. Корреспондент Федерального агентства новостей поговорил с главой легендарной балетной школы о том, как России не потерять свою великую традицию.

- Николай Максимович, от чего зависит будущее русского балета в мире? В большей степени от учебных заведений или от театров, куда приходят ваши выпускники?

- Многое зависит от учебных заведений, здесь театр, конечно, не при чем. Но балетные учебные заведения в России на сегодняшний день поставлены в очень сложные условия. Постоянно ратифицируются законы, нормативные акты, которые противоречат балетному музыкальному образованию как таковому. Учить по старинке мы уже не имеем права – мы нарушаем определенные права человека и права ребенка. Потому приходится нам в этой системе очень сильно лавировать. К сожалению, из-за того, что прошлое руководство Академии много лет не реагировало на нормативы, мы с педагогами все это «расхлебываем» сейчас. Вступили в силу многие нормативы, по которым мы обязаны учить детей. Но дело в том, что мы как учили 300 лет назад, мы так и учим. Профессия балетного искусства несопоставима с правами ребенка, которые сегодня ратифицированы. Например, у нас урок балета идет два академических часа, а по нормативу мы должны сделать перемену. У нас этой перемены не может быть: мы обязаны учить час тридцать без остановки. Объяснить это чиновникам или обществу сложно с моральной точки зрения. В прошлом году в 8-9 классах сдавали два экзамена обязательной аттестации, в этом году они обязаны сдавать четыре. Но наши ребята, которые готовятся к экзаменам, еще и танцуют регулярно, у них день занят. Поэтому мы обязаны учить их очень хорошо.

- Можете ли вы влиять на чиновников, когда понимаете, что нормы нельзя применить к балетному искусству, иначе вы его погубите?

- Почему меня вообще стали агитировать на то, чтобы я занялся образованием и приехал в Петербург? Когда мы вступили в Болонский процесс, мне позвонил Григорий Ивлиев из Госдумы (он потом стал замминистром культуры) и сказал: «Николай, нам нужен кто-то от балета, кто бы приходил и говорил, объяснял какие-то вещи». Так что я ходил регулярно на слушания в Думу как частное лицо. Вы знаете, я не партийный, не идейный. Но чтобы произнести перед депутатами какие-то слова, мне надо было все прочитать, что есть в законах, а когда я стал это читать, у меня волосы на голове стали шевелиться: многое в них было вообще несопоставимо с нашей профессией. Но тогда, в том числе благодаря мне, удалось многое в принимаемых законах «отбить». Я и фуэте крутил перед чиновниками, и объяснял, как ногу вытягивать. Это только кажется, что всем понятно, что такое выворотность или подъем, но к сожалению, чиновнику это непонятно. Вот эти моменты очень сложные, с ними постоянно приходится работать. Понимаете, никто не хочет ухудшить наше образование, но Министерство тоже обязано жить по правам международного законодательства.

- Понятно, что обычно законы влияют на вас, а не вы – на них. Но что касается не общеобразовательного, а именно балетного обучения в Академии им. А.Я. Вагановой, здесь мы можем быть спокойны за знаменитую русскую школу? Не сдадим позиции?

- Что касается классического балетного образования, то с нами соревноваться миру сложно. Эта система как ком катится во времени, она передается из рук в руки, из ног в ноги. Честно вам могу сказать, я уверен сейчас, будучи руководителем уже два года, что все зависит от конкретного человека в руководстве учебного заведения. От того, как он считает и как он хочет организовать процесс. Потому это огромная ответственность. Когда я начал входить в дела и общаться с людьми в Академии, я понял, что за 23 года после смерти Константина Сергеева, который возглавлял эту школу, не было проведено ни одного методического совещания. Я стал ходить по классам и увидел, что одно и то же движение один педагог так показывает, другой иначе. Стал спрашивать: «Почему так?». Есть старейшие педагоги, ученицы Вагановой, они еще живы. Консультировался с ними, они мне сказали: «Коля, нас, во-первых, никто не спрашивает, во-вторых, нас даже на экзамены не приглашают». Когда я собрал первое методическое совещание, эти взрослые стали меня благодарить. Сначала я долго выслушивал, что хорошо, что плохо. Теперь просто говорю: «Делаем так!». Но я это говорю не потому, что мне оно просто так пришло в голову. Во-первых, у нас есть учебник Вагановой. Во-вторых, в 40-е годы был снят фильм о системе преподавания: в нем Ваганова с Тарасовым полтора часа объясняют, как делать то или иное движение. В-третьих, я тот человек, который на мировых сценах исполнял все, что можно было. Я знаю, что из того, чему нас учили, пригождается на сцене, а что – нет. Потому, когда мне некоторые педагоги говорят, что по нашей системе учатся так или эдак, я говорю: «Согласен, по системе учатся так, но мы придем в Мариинский театр, и нам скажут, что так уже не танцуется». Время уже прошло вперед. Если в 40-е или 50-е годы поднять ногу высоко было неприлично, то сейчас если ты в шпагате не стоишь, ты не имеешь права выйти на сцену. Мы постоянно живем в контакте с Мариинским театром. Главный экзамен принимают все те, кто были звездами в Ленинградском балете, они все высказывают свое мнение, иногда достаточно жестко. Бывают очень непростые споры, но потом я это требую от всех педагогов. Ничего не меняется в одну секунду. Трагедия «Титаника» произошла потому, что корабль на большом ходу невозможно остановить резко, он все равно по инерции идет дальше. То же самое с любым театром – резко сделать ничего нельзя, только постепенно.

Я почему-то уверен, что в России это навсегда останется (если государство, конечно, будет выделять на это деньги): системы такой нигде нет в мире. В Англии балету 75 лет, школа при королевском балете не так давно стала государственной. Французы старше нас – им больше 300 лет, но они не учат восемь лет как мы. Они учат пять лет, у них другая система, у них по-другому строятся уроки, у них нет характерного танца, такого, какому мы учим. Ни одна школа не дает такой объем танца, как наша. Историческому танцу тоже ни одна школа так не учит, как у нас. И так далее. В балете нам равных нет."
Евгения Авраменко

Ув.Saga, поясните, пожалуйста, где пойдёт этот фильм "Flesh and Bone". Я понимаю, что в Америке, т.к. трейлер - на английском. И как он переводится? У меня получилось "Плоть и кость", но это, наверное, неправильно. Может быть, "Плоть и кровь"?
И ещё рада за Этана Стифеля. Помню запись "Корсара" в редакции Сергеева в исполнении АБТ. Он там танцевал Конрада. Они очень интересно рассказывали о своих партиях, с юмором. Балет мне очень понравился.

Всем привет и добрый день. Не знаю куда вставить поэтому поставил сюда.
Высокий суд Лондона дал ход иску Банка Москвы о мошенничестве Владимира Кехмана. Как стало известно «Ъ», в Лондоне дан ход иску о мошенничестве, с которым Банк Москвы обратился к бывшему гендиректору обанкротившейся группы компаний JFC, а сейчас руководителю Михайловского театра и Новосибирского театра оперы и балета Владимиру Кехману. Ранее он избежал судебного преследования в Великобритании, признав себя банкротом. Однако теперь лондонский суд принял версию истцов, рассчитывающих взыскать с него около $200 млн, о том, что при кредитовании JFC господином Кехманом была предоставлена заведомо ложная финансовая отчетность группы компаний, а кроме того, он участвовал в ее бизнесе даже после назначения директором Михайловского театра. Сам Владимир Кехман, которого МВД России уже обвинило в мошенничестве, а теперь это может сделать и лондонский суд, заявил «Ъ», что все эти действия — «месть» со стороны банкиров.
С иском о мошенничестве к Владимиру Кехману в Высокий суд Лондона Банк Москвы обратился в апреле прошлого года, после того как тот же суд признал его банкротом. На тот момент банк требовал взыскать с ответчика $150 млн. Сейчас эта сумма с учетом набежавших процентов составляет около $200 млн. Чтобы иск не был отклонен еще на стадии досудебного разбирательства, потребовались дополнительные доказательства, которые вчера и исследовал суд. Они касались двух аспектов. В частности, Банк Москвы считает, что при выдаче кредита ему была предоставлена заведомо ложная финансовая отчетность группы JFC, показатели которой были завышены на сотни миллионов долларов за счет искусственного увеличения выручки компании Garold Projects Limited, входящей в группу. Кроме того, истец заявил об умышленном сокрытии сотрудниками JFC при получении кредита информации о том, что более 50% акций компании JFC Group Holding уже находятся в залоге у Сбербанка, также кредитовавшего группу компаний. Заявление адвоката Владимира Кехмана Майкла Свейнстона о том, что у иска нет фактической доказательной базы, а поэтому его не следует рассматривать, суд отклонил.
Обосновывая свое решение, суд пришел к выводу, что у банка имеются высокие шансы на удовлетворение иска, особенно в той части, где господин Кехман сообщил суду ложные сведения относительно своей якобы неосведомленности о финансовом состоянии группы JFC. По мнению суда, эти утверждения ответчика, вместе «с ложностью его заявлений относительно того, что он не участвовал в управлении группой после того, как был назначен директором Михайловского театра, ставят под сомнение правдивость его показаний в целом и отрицание его участия в совершении мошеннических действий в отношении банка в частности». Более того, суд считает, что участие Владимира Кехмана в бизнесе группы JFC, после того как он перешел работать в театр, стало более активным, чем он признает. В этой связи суд констатировал, что господин Кехман «не до конца честен перед судом».

Проанализировав представленные истцом дополнения, суд пришел к заключению, что у банка достаточно оснований и для удовлетворения его финансовых требований в рамках судебного разбирательства, особенно на фоне представленных подтверждений о том, что офшорные компании (Cetus, Prometey, Chartelink и Tradement), на которые были выведены активы группы JFC, находились под контролем господина Кехмана. Суд признал, что ответчик мог давать такие указания или, «в крайнем случае, такой вывод активов был сделан при его осведомленности и с его согласия, поскольку какого-либо коммерческого обоснования для такого перевода денег представлено не было».

Кроме того, суд исследовал представленные показания деловых партнеров Владимира Кехмана по JFC Юлии Захаровой и Андрея Афанасьева. Наряду с экс-главой JFC они, напомним, являются обвиняемыми по расследуемому следственным департаментом МВД России уголовному делу о мошенничестве в особо крупном размере (ч. 4 ст. 159 УК) с кредитами на 18 млрд руб. Потерпевшими по делу проходят Сбербанк, ЗАО «Райффайзенбанк», ОАО «Банк “Уралсиб”» и другие финансовые структуры, кредитовавшие группу компаний JFC, являвшуюся основным поставщиком бананов в Россию из Латинской Америки.

В частности, изучив показания свидетелей, Высокий суд пришел к выводу, что «господин Кехман не говорит суду правду, утверждая, что он не был осведомлен о финансовом положении JFC в течение 2011 года».
Особый акцент суд сделал на том, что «на протяжении всего времени Кехман участвовал в процессе получения кредитов». В этой связи суд пришел к выводу, что, если в ходе разбирательства будет доказан факт совершения мошеннических действий по отношению к банку со стороны группы компаний JFC при получении кредита, суд также сможет установить, что Владимир Кехман принимал в этом непосредственное участие и может быть привлечен к ответственности. Отметим, что в данном случае речь не идет об уголовном преследовании господина Кехмана — суд может обязать его вернуть долг Банку Москвы.

Сам Владимир Кехман заявил вчера «Ъ», что все действия, совершенные банками, убеждают его в том, что «суд, уголовное преследование, банкротство (иск о его личном банкротстве в арбитражный суд Санкт-Петербурга и Ленинградской области подал Сбербанк, которому господин Кехман задолжал более 4,5 млрд руб.— “Ъ”) — не что иное, как личная месть, которая к возвращению денег не имеет никакого отношения».

«Мы удовлетворены решением Высокого суда Лондона в отношении разбирательства с Владимиром Кехманом, — заявили в свою очередь “Ъ” в пресс-службе группы ВТБ.— Мы продолжим добиваться возврата долга JFC всеми доступными методами в соответствии с законом».

Олег Рубникович