Все спектакли Георгия Товстоногова были шедеврами.Абсолютно все.НЕ только "Идиот"
А какие артисты играли!Стржельчик,Копелян,Борисов,Юрский,Доронина,Шарко,Лебедев,Демич,Медведев,Ковель!
С ночи занимали очередь за билетами на спектакль.
И какое было счастье,когда получалось добыть билеты,чаще всего с нагрузкой.
Это  было незабываемое время,незабываемое не только потому,что это была театральная пора,а потому,что руководил театром ТОВСТОНОГОВ.
ЛИЧНОСТЬ в тетральном мире.
Лавров продолжил традиции Товстоногова,но...
Театром должна руководить личность!

Памятник балерине Марине Семеновой открыт на Новодевичьем кладбище

http://tvkultura.ru/article/show/article_id/143345/

http://tvkultura.ru/video/show/brand_id … e/picture/

Elle Decoration №11 [ноябрь 2015] читать онлайн
В номере: Николай Цискаридзе: прогулки по Санкт-Петербургу

http://online-journaloff.ru/publ/intere … 1-1-0-2120

(стр. 116-118 и 120)

Отредактировано ёжик (2015-10-19 19:39:59)

Отредактировано Виктория Б. (2015-10-20 01:36:01)

О будущем театра — без масок

http://www.mr7.ru/articles/119853/

Николай Цискаридзе, ректор Академии русского балета им. Вагановой:
Так сложилось, что мои родители дружили с Лебедевым, еще с Тбилиси, и потому мое формирования театрального вкуса началось со спектаклей Товстоногова. Они стали определенным мерилом вкуса. Все что вижу дальше, меня только расстраивает. Юбилейный вечер к 100-летию Товстоногова меня очень сильно расстроил по той причине, что все говорили о том театре, который Георгий Александрович создал и который мы потеряли. Его больше не существует. Это подчеркивал каждый выходивший на сцену. В партере же сидели те, кто очень содействовал, чтобы это все исчезло. Это было очень грустно.
Мне доводилось работать в составе жюри и узко балетных премий, и конкретно «Золотой маски». Когда мы оцениваем артиста оперы или балета, это очень легко: взял ноту, не взял, скрутил, не скрутил. Есть какое-то впечатление от роли или нет. Когда оценивается спектакль, мне важно одно — интересно мне досидеть до конца, хочу я прийти второй раз и посмотреть этот спектакль или навсегда попрощаюсь с этим произведением в этой интерпретации. С драмой сложнее. В балете есть партитура, текст, критерии. По каналу «Ностальгия» часто показывают спектакли Георгия Александровича. Есть эпизод в «Энергичных людях», как Лебедев водку пьет. В миллионный раз вижу этот эпизод, но это всегда интересно, спустя 20 и 30 лет. А перед этим был на спектакле в одном известном московском театре, где режиссер задумал артисту такую же сцену. Он не мог выйти в дверь, много раз падал, но ни одни человек в зале не смеялся. Хотя режиссер и артист явно рассчитывали на смех.
Я понимаю, что сегодня все безумно боятся цензуры, все безумно боятся возвращения политических репрессий. Если честно, приходя в театр, очень часто, я как зритель, ностальгирую по цензуре и приемке спектаклей. В этом году я подбирал детям выпускной спектакль, хочу взять «Руслана и Людмилу», задумал большой балетный кусок. Я отсмотрел все, что поставлено за последние годы. Все спектакли посмотрел из Большого и других театров мира. Но ничего лучше, чем Фокин поставил в начале века, не оказалось. Это катастрофа! Потому что за режиссурой исчез голос, исчезло понимание этого произведения. И оно никакого отношения не имеет ни к чему. Я не скажу, что это плохо. Может, кому-то в зале нравится. Все кричали «да, здравствует, «ура», а мне непонятно, как это могли допустить до сцены и потратить на это, особенно, государственные деньги.

Театр Ла Скала. Экспо-Гала. Концерт звезд мирового балета. Прямая трансляция из Милана

Концерт, посвященный закрытию международной выставки "ЭКСПО - 2015" в Милане (Италия). Прямая трансляция из театра "Ла Скала".

Принимают звезды мирового балета: Светлана Захарова, Роберто Болле, Полина Семионова, Алина Сомова, Лючия Лакарра, Марлон Дино, Леонид Сарафанов, Иван Васильев, Николетта Манни, Мелисса Хамильтон, Массимо Мурру, Мария Эйхвальд.

В программу включены сцены из балетов в хореографии: К. МакМиллана, Р. Пети, Дж. Баланчина, Ю. Григоровича. М. Петипа, М. Фокина, Дж. Ноймайера, Дж. Кранко

Вступительное слово: Николай Цискаридзе.

Телеканал Культура
пятница 30 октября 22:30.

А может это все взаимосвязано. Скрутил или не скрутил, от этого и возможно зависит весь рисунок балета. И уже по другому смотрится. Просто у него одна мысль дополняет другую и нет причин это повторять дважды.

Да простят меня ревнители свободы творчества в театральных постановках. Но лично я за цензуру в театральных постановках.

Gella сказала:

Я тоже.
Когда на сцене артист раздет до признаков пола, может это кому-то и нравится, мне нет. И моим близким тоже.
Была свидетелем того, как на спектакле Додина, уважаемые люди распахнув рты смотрели на обнаженных коллег.
Для того, чтобы увидеть голых мужиков, совсем не нужно платить деньги.
На нудистских пляжах этого добра в избытке.

Floshsha сказала:

Вот в том и дело.
Кроме того, наши журналисты большие мастера переиначивать сказанное.
Сколько раз нам приходилось с этим сталкиваться.

Статья о Большом театре

Спектакли в стиле форс-мажор
http://www.novayagazeta.ru/arts/70420.html

Ув. Мау, с Вашего позволения.
Спектакли в стиле форс-мажор

Почему знаменитый дирижер Владимир Федосеев отказался от участия в своей постановке в Большом театре?

Фото: Александр КУРОВ / ТАСС

Спустя месяц с начала сезона Большой театр накрыла штормовая волна неприятностей с серьезными последствиями.

Начнем с того, что первые спектакли первой же премьеры сезона прошли чуть ли не под грифом «Секретно». По признаниям артистов, музыкальное представление для детей в Бетховенском зале «Байки о лисе, утенке и Балде», составленное из сочинений Прокофьева, Стравинского и современного автора Александра Праведникова, никак не выстраивалось в гармоничный спектакль, поэтому гостей театр звать и не торопился.

Но это мелочь по сравнению с тем скандалом, что потряс Большой театр следом. За две недели до премьеры вечера Чайковского — оперы «Иоланта», объединенной с сюитой из балета «Щелкунчик», назначенной на 28 октября, — от участия в постановке отказался ее автор, знаменитый дирижер Владимир Федосеев, так и не найдя общего творческого языка с коллективом.

И это не первая история фатального разлада Большого театра и дирижера-постановщика накануне премьеры. В 2005 году Мстислав Ростропович покинул постановку «Войны и мира» Прокофьева; в 2013 году Василий Синайский оставил без дирижерского присмотра «Дона Карлоса» Верди. Сегодня Владимир Федосеев поступил так же. Сейчас он уклоняется от публичных комментариев. Но в начале лета мэтр откровенно рассказал о том, как шла работа в Большом…

Владимир Федосеев: «Я много опер поставил на Западе, а в Большом дирижировал лишь однажды, в молодости, «Евгением Онегиным», когда Мстислава Ростроповича «попросили» из театра… Два года назад Большой просил меня взяться за «Царскую невесту» Римского-Корсакова, но тогда я был очень занят и не смог. С «Иолантой», надеюсь, все получится. Хотя процесс подбора солистов идет очень сложно, я бы даже сказал, мучительно. В Большом театре есть прекрасные баритоны, басы, а вот тенора на партию Водемона, извините, пока найти не удалось. Но надеюсь, он появится, как Иоланта, на роль которой я приглядел прекрасную певицу Асмик Григорян, и театр обещал ее пригласить.

Однако набирающая международную известность сопрано Асмик Григорян отказалась от предложения дебютировать в Большом. Вообще нельзя не заметить, что у театра не слишком удается налаживать контакты с яркими солистами. Например, знаменитая грузинская меццо-сопрано Анита Рачвелишвили изъявила желание спеть Кармен в недавней премьере театра. Так, ей, которая спела эту партию едва ли не во всех лучших оперных домах мира, в ответ вежливо предложили приехать на предварительное прослушивание…

Сегодня текущий оперный репертуар во многом держится за счет усилий солистов Молодежной программы. Как правило, они хорошо работают. Но все-таки Большой — не студия, где молодежь набирается опыта. Это первый театр страны, где должны появляться звезды и суперзвезды. Модное ныне у нас «импортозамещение» в искусстве совсем не работает. А лишь три года назад партию Бориса Годунова исполнил выдающийся итальянский бас Ферруччо Фурланетто, и с тех пор ни одной зарубежной звезды первой величины на сцене Большого не наблюдалось.

Недавно с оперой «Риголетто» и вовсе произошел конфуз. Один певец (Эльчин Азизов) партию не выучил, хотя и должен был петь. Другой солист (экстренно вызванный грек Димитриос Тилякос) сдюжил только один спектакль. Исполнителей главной партии — против всех правил оперного театра — реально никто из коллег не страховал. И в пожарном порядке опера «Риголетто» Верди превратилась в «Богему» Пуччини.

Но порой и без форс-мажора Большой приглашает на ведущие роли певцов из соседних московских театров, которые даже и у себя дома не всегда занимают первое положение. Такое впечатление, что в Большом совершенно отсутствует нота самокритики, а спектакли будто собираются по принципу популярной эстрадной песенки: «Я его слепила из того, что было, а потом что было, то и полюбила».

По идее, ситуацию с ближайшей премьерой должен был бы взять на себя главный дирижер Туган Сохиев. Но многострадальную «Иоланту», избавив ее от дуэта со «Щелкунчиком», подхватил формально считающийся приглашенным дирижером Антон Гришанин. Перетасовали исполнителей главных партий (сегодня заглавную героиню репетируют две Екатерины — Щербаченко и Морозова), и надеются не сорвать премьеру, уже сейчас понятно, претерпевшую существенные изменения.

Если кто подумал, что в балете Большого проблем меньше, то как не вспомнить, что минимум полтора месяца гендиректор театра Владимир Урин, употребляя весь свой дипломатический дар, обещает назвать имя того, кто станет директором балетной труппы с марта 2016 года. Степень ожидания уже столь велика, что дело доходит до комизма. Недавно в театре видели Махара Вазиева, который был и.о. заведующего балетной труппы Мариинки, а в настоящее время руководит балетом миланского La Scala. И когда на днях объявили общий сбор для того, чтобы назвать имя нового руководителя, все подумали: свершилось! Ан нет: коллективу представили не руководителя балета, а нового главного инженера. Вот она жизнь в жанре фельетона!

Мария БАБАЛОВА —
специально для «Новой»

21 октября в Доме ученых им. М. Горького РАН при поддержке РГПУ им. А.И. Герцена состоялось открытие XXII международной конференции «Ребенок в современном мире». Конференция проводится под эгидой ЮНЕСКО, Минобрнауки РФ и Комитета по науке и высшей школе Санкт-Петербурга.

«Понятие “ребенок” в современном мире имеет свой диапазон: это дети разного возраста и социального положения», – открыл конференцию сопредседатель оргкомитета, директор конференции, профессор РГПУ им. А.И. Герцена К.В. Султанов. – На протяжении 22 лет каждый год мы собираемся, чтобы обсудить проблемы, связанные с воспитанием ребенка в сегодняшних условиях».

Проректор по международному сотрудничеству РГПУ им. А.И. Герцена Д.И. Бойков от имени председателя оргкомитета, ректора Герценовского университета В.П. Соломина поприветствовал участников конференции, подчеркнув, что вопросы территориального устройства мира будут обсуждаться в сердце Петербурга. «Очень важен аспект места и роли университетов в истории, настоящем и будущем мегаполисов. Университет – локомотив, который создает условия для воспитания нового поколения. Он должен обеспечивать молодому человеку комфортную и развивающуюся среду», – добавил Дмитрий Игоревич.

«Считаю, что настоящим учителем можно считать того, кто имеет веру и имеет убеждение относительно того, как должен жить человек, – отметил Генеральный консул Японии в Санкт-Петербурге Ямамура Ёсихиро. – Желаю тем из вас, кто станет учителем, пройти этот путь с искренностью».

Выступили с приветственной речью и поделились размышлениями на тему воспитания молодого поколения ректор Академии русского балета имени А.Я. Вагановой Н.М. Цискаридзе, Генеральный консул Швейцарской Конфедерации в Санкт-Петербурге Мишель Андрэ Файетта и Генеральный консул Словацкой Республики в Санкт-Петербурге Аугустин Чисар.

По завершении официального открытия конференции состоялось пленарное заседание, на котором обсуждались проблемы ребенка в нравственном пространстве города, одаренных детей, тинэйджеров в обществе риска и другие.

XXII международная конференция «Ребенок в современном мире» продлится до 23 октября, будет включать в себя пленарные заседания, круглые столы и работу секций, которые пройдут на базе Герценовского университета и Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой.

Официальный сайт университета имени А.И. Герцена | 21 октября в Доме ученых им....

wwwherzen.spb.ru.



Спасибо ВК группа Николай Цискаридзе