IrinaMil
Усталым и пресыщенным был Меркурьев в "Княжне". Полное разочарование! Михаил Александрович написал, что мнения из туалета-буфета-гардероба часто совпадают с мнением того, кто пишет отзыв. Но что делать, если это так? Новая сцена - компактная, в гардероб все толпой спускаются, а в туалет (женский) стояла очередь и в антракте, и по окончании спектакля за буфет. Кто был на Новой сцене, может себе представить протяженность. Конечно, женщины, коих в театре большинство, общаются между собой. Не стоять же молча! Истинный крест, не вру - героем спектакля был Родькин в "Бэле", разочарованием - Меркурьев. По сути нужно было переставить "Княжну" с "Бэлой" местами. В очереди женщины говорили, что зря после "Бэлы" антракт не сделали, чтобы дать возможность зрителям передохнуть. После нее была овация, а занавес не подняли - ждали "Ундину".

Денис хорош неописуемо! Ну хорош - и всё! Внешне - чистый Годунов-Вронский. С усиками. В белой майке с подтяжками и черных штанах - умереть-не встать! Потом мундир одел с золотом. Одна моя знакомая по театру (молодая, красивая, с мужем-красавцем и двумя юными дочерьми-красавицами; вся семья - театралы) сказала - "ему достаточно просто выйти на сцену!" А он не просто вышел, а выдал. Печорин как есть! Молодой мужчина, походя ломающий невинную жизнь, глубоко страдающий от этого и безвольный изменить себя. Денис сыграл всё, что нужно. По образу - наполненность, темперамент, экзальтация. Всё на месте. А дуэты с Туразашвили! Сколько чувства! Как он ее головой у пола мотал аки "Иван Грозный"! Какие у него руки - с ума сойти! Удача полная! А я ведь еле плелась на эту "Бэлу"!

Даже этот дурацкий станок Денис обыграл. Толкал к нему невинную Бэлу неумолимой мужской рукой как к шесту. Станцуй-ка мне, дорогая! И юбку розовую ей протянул также неумолимо. Не знаю, существовал ли тогда стриптиз, но к чему-то подобному он Бэлу принуждал. Жаль, Посохов недопоставил это дело. Как-то всё намеками и туманно.

Анна Туразашвили была хороша драматически и станцевала прекрасно, но простовата. Девчонка-горянка из аула. Совсем в ней не было "я - не раба его, я - княжеская дочь!" Но любовь сыграла очень натурально, за душу тронула. В финальном дуэте были страсти роковые. Тоже дебют со знаком "+".

Александр Водопетов-Казбич был хорош, словно Визирь, но самой партии до Визиря далеко. Хотя смесь "Легенды" и "Грозного" налицо.

Печорина-Родькина Белякову в "Ундине" было трудно перебить, но он тоже был хорош. Выглядел совсем мальчишкой - с короткой стрижечкой: Печорин 16-летний, в крайнем случае, 18-летний. Технику продемонстрировал уверенную, был горяч и нетерпелив с Ундиной. Полный зачет!

Ольга Марченкова не затмила Шипулину (это вряд ли кому удастся!), волосы у нее были жидковаты, хотя и тоже распущены по плечам. Но в остальном соблазнительна до невозможности! Фигура - супермодели отдыхают. В начале действа напомнила мне Чурсину из "Олеси" (до Влади в "Колдунье" все же далековато), а в конце - Стоун в "Основном инстинкте". Жестока, расчетлива, развратна и неотразима! И всё с драйвом, с энергетикой! Думаю, немногочисленные мужчины в зале получили удовольствие.

Янко-Антон Савичев был высок ростом, худощав, технически лих, но немного "стерт" по образу. Хотелось бы большей характерности! А вот Сергей Кузьмин-Слепой мальчик попал точно в образ. Впечатлил!

После двух статных красавцев-Печориных Андрей Меркурьев как раз смотрелся "взрослым, усталым и пресыщенным". Очень усталым! У Лермонтова "Мери" идет в конце, и Печорин воспринимается читателями после "Бэлы" и "Ундины", хотя хронологически он был "между". Видимо, Лермонтов добивался именно этого эффекта. Меркурьев был весь "после". Зачем поставили танцовщика негероической внешности и амплуа, приземистого, плотного, с тяжелым прыжком после двух парящих героев - непонятно?

Внешность для Печорина - это не полдела, а 70%. "Пришел, увидел, победил!" У наших женщин таких героев всего-то два - Онегин да Печорин! От которых нужно непременно упасть в обморок и не встать, меньше уже не считается. Если Печорин выходит на сцену и женщины в зале сразу не готовы ему отдаться - это не Печорин, а одно название. Плюс к этому Меркурьев был невыразителен актерски, дозировал силы, экономил на всём. Ему нечем было перекрыть нехватку внешности.

В финальном трио вокруг него вертелись-прыгали два Печориных в белом (Денис - в майке, Беляков - в рубашке), а он, наглухо застегнутый, в черном, напоминал "человека в футляре", а никак не Печорина.

Анастасия Сташкевич-Мери тоже разочаровала. Она была, как всегда, мила и только. Мери - "звезда" курорта, блистательная княжна, за которой волочатся все мужчины. Безоговорочно первая! Другой бы Печорин не увлекся, у него не было бы стимула начинать "бой". Сташкевич на фоне длинноногой женской массы кордебалета была самой маленькой и простенькой. И с чего Печорин на нее глаз положил? Она была скорее похожа на Надежду Румянцеву из "Девчат", чем на княжну. Но Печорин никак не похож на Алексея Рыбникова при всем моем обожании этого артиста.

Финальную сцену Анастасия провела очень порывисто, сил у больной княжны было вагон и маленькая тележка. Пока для меня Мери - только Захарова и никто другой.

Но был в "Мери" женский персонаж, от которого я не могла глаз оторвать. В туалете-гардеробе слышала похожие отзывы. Это Вера-Дарья Бочкова. Перед "Мери" мужской голос сверху объявил, что она заменяет Анну Тихомирову. Та была напечатана в программке, которую я попросила у соседки посмотреть.

К слову о программках - их опять был кот наплакал. Одни толстые дорогие буклеты. Женщина в очереди рассказала, что даже ходила к администратору требовать программку за 50 руб., потому что безрезультатно обошла всех билетерш. Неужели БТ дорого напечатать несколько страниц? Можно вообще листики с исполнителями бесплатно поставить у входа, как делают в Михайловском. Теперь и газет не выпускают, которые еще недавно кипами складировали на ярусах. Одна билетерша сказала нам, что халява закончилась - кризис! Потому газеты "Большой театр" нам отныне не видать. Раньше за 20 рублей (или за 10?) продавали чудесные черно-белые газеты. Их сразу расхватывали. Это так трудно возобновить? Непосильно для первого театра страны?

От программок вернусь к Бочковой, которая была необыкновенно хороша в партии Веры. Внешне - из лермонтовского времени. Главное - совершенно живой человек, смотря на которого только сострадаешь, а не думаешь о танце. Как она выходила на сцену - так я не могла от нее оторвать глаз. Каждое движение попадало в душу и находило там отклик. Почему такая замечательная балерина сидит в глухих корифейках? Она замечательна тем, что не представляет, а проживает. Пропускает танец через душу - свою и зрителей.

Очень рада, что "Княжна Мери", помимо разочарования, подарила мне встречу с Дарьей Бочковой.

Грушницкого, как и в премьере, танцевал Денис Савин. На мой вкус, слишком перетягивал одеяло на себя. На фоне вялого Печорина-Меркурьева это неудивительно, но и в премьере он тоже пережимал. И, конечно, возвышение фигуры Грушницкого до героя в финале спектакля мне претит. Тут я душой не могу отрешиться от литературного первоисточника.

Господина великолепно сыграл Александр Петухов - местного Сальери, раскручивающего пружину действия. Как всегда, каждое движение у него имело точный смысл.

Несмотря на недостатки состава "Мери", я получила большое удовольствие от спектакля. То, что резало глаз на премьере, было уже привычно, а потому смягчилось. Спектакль хорош своей темой, тем, что обращен к нашей великой классике. Очень театральная музыка Демуцкого, приятная уху. И точный темпоритм, благодаря которому действие не останавливается, а несется вперед.

Цветов было много, хлопали долго, вызывали из-за занавеса 2 раза - по разу отдельно состав каждого балета, и потом всех вместе длиннющей шеренгой. Расходились, обмениваясь восторгами. Но с третьим Печориным что-то нужно делать - по сути в "Мери" есть один Скворцов, остальные - с огромной натяжкой. Был бы третьим Лобухин - было бы другое впечатление. Понятно, что у Посохова свои резоны. Но мнение многих дам из туалета-буфета-гардероба было таковым: третьего Печорина не хватало.