Добрый день, участники форума, гости и Николай! Дорогая ВН! Тронута Вашими добрыми словами, которыми оцерпны мои утрпнние и дневные приветствия. Сейчас я далеко, но мысленно с  вами. Удачного дня, здоровья, прекрасного настроения, радости и любви!

Несколько не самых лестных слов в адрес бывшего гендиректора БТ.
По случаю недавней годовщины его досрочной отставки.
Год назад очень многие пели дифирамбы в его адрес. (Сейчас, правда, никто и не вспоминает).
И одним из основных аргументов его защитников было то, что его очень высоко ценил Товстоногов.
Так вот, моя подруга имеет немало связей в театральных кругах Петербурга. И все ее знакомые, кто хоть немного связан с БДТ, в один голос говорят, что Товстоногов «в грош не ставил» Иксанова и «дальше прихожей не пускал». На место директора Товстоногов прочил другого человека. Каким образом Иксанов пролез на это место – не понятно.

На пост 590. О-о-очень похоже на правду. Трудно себе представить, чтобы такой "последний из могикан" - ТОВСТОНОГОВ мог протежировать такого субъекта, как г-н Иксанов. Уж очень разного уровня фигуры: из разных миров.
А по поводу "Героя нашего времени", дорогая рида, я считаю, что лучше пусть вообще о нем забудут. Лучше будет для всех и прежде всего для лермонтовского Гения.
                                                                Нет, нет, - мой дух бессмертен силой,
                                                                Мой гений веки пролетит
                                                                И эти ветви над могилой
                                                                Певца-страдальца осветит. (М. Лермонтов. Дереву).

Отредактировано И.В. (2014-07-15 18:41:05)

И.В., мне очень жаль, что нет или очень мало хороших балетных постановок по произведениям М.Ю. Лермонтова, а про "Героя нашего времени" пусть нынешние новомодные хореографы забудут, правда, какую новеллу собрался ставить Поклитару или по всему произведению пройдется безжалостным шагом???!!!

Нисколько не сомневаюсь, что гастроли пройдут с успехом. В афише ведь проверенная десятилетиями классика – «коронка» Большого.
Только бы обошлось без травм. Не как в прошлом году.

Объяснение, почему «Царская невеста» идет в концертном исполнении, не поняла.
Там что, акустика плохая? Или декорации не «работают»?

Еще на России 24
http://www.vesti.ru/videos?vid=609174

ёжик
Думаю, что Улановой совершенно незачем было говорить, потому как она была на пьедестале. Обласкана зрителями, властью. А иксановым ни Уланова, ни Плисецкая нет никто. Деньги, связи... Что им честь страны... Ничто.  Они и в Америку
повезли классику не для того чтобы талантами погордиться, а просто, чтобы не прогореть.

А сколько балетов в этом списке, даже "Демон" есть, "Маскарад", "Тамара" М. Фокина и "Мцыри" А.М. Баланчивадзе (интересно, это родственник Баланчина или нет???) И даже "Бэла" из "Героя нашего времени".

otvechaiu na 600. (А.М. Баланчивадзе (интересно, это родственник Баланчина или нет???)) da, Andrea Balanchivadze - eto brat G. Balanchivadze.

Замечательный вальс  А. Хачатуряна в исп. артистов ХАТОБ, балетмейстер Леонид Марков.

На пост 599. Дорогая рида! Вы проделали серьезную работу и, действительно, должна признать, что список довольно длинный. Он говорит, на мой взгляд, о том, что Лермонтов всегда привлекал внимание и композиторов и хореографов. Ничего удивительного в этом нет: яркие, психологически насыщенные, с яркой характерностью (кавказской, русского средневековья) , философски окрашенные и т. д.  произведения Лермонтова не могли не привлечь внимания - "Демон", "Мцыри", "Ашик-Кериб", "Беглец" и т. д. Но мало  что идет РЕГУЛЯРНО и вошло  в репертуар театров прочно. Это - "Маскарад", отдельные номера из "Демона" (А.Рубинштейна) еще несколько. И все. Я ведь писала не о том, что нельзя ставить, писать или  не о том, что не писали и не ставили, а о том, что ТРУДНО, нужны КОНГЕНИАЛЬНЫЕ люди. Есть простенькие сюжеты - "Жизель", например, а балет идет и идет много-много лет. А Лермонтов сложен при всей внешней простоте. Пытались многие... Но мало что имеем... А опыт БТ последних лет свидетельствует, со всей очевидностью, что людей КОНГЕНИАЛЬНЫХ Лермонтову в ближайшем обозримом времени не наблюдается... Вот в чем мое возражение состоит. Может, конечно, возникнут такие фигуры - композитора и балетмейстера - не знаю...  Пути Господни неисповедимы. Как вычленить философскую и психологическую составляющие ГЕНИАЛЬНОГО лермонтовского романа?! Как все это выразить средствами хореографии?! Кто напишет музыку?! На какую музыку они поставят?! Считаю, что при всей успешности балета "Пиковая дама" есть много но... Музыка шестой симфонии Чайковского не соответствует образу Германна (пушкинского) в полной мере... Удача только в том, что гений Н. Цискаридзе и И. Лиепа ее наполнили. Вряд ли найдется еще такой состав на этот балет...  Далее. Музыка к балету "Герой нашего времени" должна быть оригинальной, современного музыкального языка. Нельзя делать компиляцию... И как выразить в танце и жесте всю сложность романа ( любой его части)?! Нужен современный, но не вульгарный хореографический язык, нужен второй Цискаридзе, второй Лиепа (отец), второй Васильев: нужна ЛИЧНОСТЬ, чтобы выразить сложность ОБРАЗА Печорина... Нужны хореографы (второй Григорович, Лавровский и др.)... А где их взять? Может быть, они и есть... Нужно с ними работать, искать... Г-н Ф. не производит впечатление человека, способного выполнить задачу такого масштаба. Даже просто найти людей, способных такой замысел воплотить: музыкально, хореографически и сценически... А материал, действительно,  благодатный, сценичный, но нужны личности... А сейчас  кризис личности... И зритель нужен подготовленный. Вот "Анюта" ("Анна на шее" чеховская) Гаврилина: были личности - Екатерина Максимова... Или "Пигмалион"  - Лиепа и Максимова... Вот были АРТИСТЫ. Как была переведена тема "Пигмалиона" (Б. Шоу) на язык хореографии? А!? Нужно было придумать все это... и выразить суметь... СУМЕЛИ.

Отредактировано И.В. (2014-07-16 21:47:00)

Добрый день Всем!!!
И.В., абсолютно согласна с Вами, только горько и обидно, что при советской власти, так нещадно ругаемой, гораздо больше думали и пытались воплотить в жизнь на сцене произведения наших отечественных гениев, нашей многонациональной культуры, снимались спектакли, на закате сов. власти даже диски выпускались (у меня их достаточно много), а что теперь, гоняемся за западными хореографами с не самыми лучшими постановками и платим наверняка немереные деньги за это. На канале"Культура", хотя 2014 год объявлен годом культуры, оперных и тем более балетных спектаклей наших ведущих театров нет, а если и принимают участие наши артисты, то обязательно на сцене театров мира, но не на российских сценах. Культурный год заканчивается, а для российской культуры он еще даже и не начался. Не думаю,что в нашей стране уж совсем нет талантов, что все повыродились или на Запад убежали, просто нет элементарной поддержки, ну даже, если это и так, то покажи артистов и спектакли, которыми гордилась и гордится вся страна. Почему это-то нельзя сделать, наверное с российским театром легче договориться, чем с зарубежным, а может НЕТ???!!!

Я только потому и поместила этот фрагмент, что сделано хотя бы на российской сцене. Да, оркестр не ГАБТ, но на нашей, бывшей некогда великой, сцене главного театра страны даже и не пытаются повернуться лицом к отечественной культуре, они на все на Запад смотрят. А какая музыка Хачатуряна, какой вальс замечательный!!! Если найдете более достойное исполнение, то поместите сюда, будем с удовольствием слушать это замечательное произведение ещё и ещё...

К сообщению 606 И.В. и сообщению 608 рида.
На сайте канала Культура есть форум. Как бы хорошо поместить туда Ваши сообщения. Я не так наивна, чтобы думать, что-то немедленно измениться. Но редакторы канала Культура должны знать мнение народа.

Лучше чем классики Ильф и Петров высмеяли новаторские постановки не получится. С вашего позволения отрывок из "12 стульев";

"Из одиннадцатого ряда, где сидели концессионеры, послышался смех. Остапу понравилось музыкальное вступление, исполненное оркестрантами на бутылках, кружках Эсмарха, саксофонах и больших полковых барабанах. Свистнула флейта, и занавес, навевая прохладу, расступился.
К удивлению Воробьянинова, привыкшего к классической интерпретации "Женитьбы",
Подколесина на сцене не было. Порыскав глазами, Ипполит Матвеевич увидел свисающие с потолка фанерные прямоугольники, выкрашенные в основные цвета солнечного спектра.
Ни дверей, ни синих кисейных окон не было. Под разноцветными прямоугольниками танцевали дамочки в больших, вырезанных из черного картона шляпах. Бутылочные стоны вызвали на сцену Подколесина, который врезался в толпу верхом на Степане. Подколесин был наряжен в камергерский мундир. Разогнав дамочек словами, которые в пьесе не значились, Подколесин возопил:
-- Степа-ан!
Одновременное этим он прыгнул в сторону и замер в трудной позе. Кружки Эсмарха загремели.
-- Степа-а-н!! -- повторил Подколесин, делая новый прыжок.
Но так как Степан, стоящий тут же и одетый в барсову шкуру, не откликался, Подколесин трагически спросил:
-- Что же ты молчишь, как Лига наций?
-- Очевидно, я Чемберлена испужался, -- ответил Степан, почесывая шкуру.
Чувствовалось, что Степан оттеснит Подколесина и станет главным персонажем осовремененной пьесы.
-- Ну что, шьет портной сюртук? Прыжок. Удар по кружкам Эсмарха. Степан с усилием сделал стойку на руках и в таком положении ответил:
-- Шьет!
Оркестр сыграл попурри из "Чио-чио-сан". Все это время Степан стоял на руках. Лицо его залилось краской.
-- А что, -- спросил Подколесин, -- не спрашивал ли портной, на что, мол, барину такое хорошее сукно?
Степан, который к тому времени сидел уже в оркестре и обнимал дирижера, ответил:
-- Нет, не спрашивал. Разве он депутат английского парламента?
-- А не спрашивал ли портной, не хочет ли, мол, барин жениться?
-- Портной спрашивал, не хочет ли, мол, барин платить алименты.
После этого свет погас, и публика затопала ногами. Топала она до тех пор, покуда со сцены не послышался голос Подколесина:
-- Граждане! Не волнуйтесь! Свет потушили нарочно, по ходу действия. Этого требует вещественное оформление.
Публика покорилась. Свет так и не зажигался до конца акта. В полной темноте гремели барабаны. С фонарями прошел отряд военных в форме гостиничных швейцаров. Потом, как видно -- на верблюде, приехал Кочкарев. Судить обо всем этом можно было из следующего диалога:
-- Фу, как ты меня испугал! А еще на верблюде приехал!
-- Ах, ты заметил, несмотря на темноту?! А я хотел преподнести тебе сладкое вер-блюдо!

В антракте концессионеры прочли афишу:
ЖЕНИТЬБА
Текст -- Н. В. Гоголя.
Стихи -- М. Шершеляфамова.
Литмонтаж -- И. Антиохийского.
Музыкальное сопровождение -- X. Иванова.Автор спектакля -- Ник. Сестрин.
Вещественное оформление -- Симбиевич-Синдиевич.
Свет -- Платон Плащук. Звуковое оформление -- Галкина, Палкина, Малкина, Чалкина и
Залкинда. Грим -- мастерской Крулт. Парики -- Фома Кочура. Мебель -- древесных мастерских Фортинбраса при Умслопогасе им. Валтасара. Инструктор акробатики -Жоржетта Тираспольских. Гидравлический пресс -- под управлением монтера Мечникова.
Афиша набрана, сверстана и отпечатана в школе ФЗУ КРУЛТ
-- Вам нравится? -- робко спросил Ипполит Матвеевич.
-- А вам?
-- Очень интересно, только Степан какой-то странный.
-- А мне не понравилось, -- сказал Остап, -- в особенности то, что мебель у них каких-то мастерских Вогопаса. Не приспособили ли они наши стулья на новый лад?
Эти опасения оказались напрасными. В начале же второго акта все четыре стула были вынесены на сцену неграми в цилиндрах.
Сцена сватовства вызвала наибольший интерес зрительного зала. В ту минуту, когда на протянутой через весь зал проволоке начала спускаться Агафья Тихоновна, страшный оркестр X. Иванова произвел такой шум, что от него одного Агафья Тихоновна должна была бы упасть в публику. Однако Агафья держалась на сцене прекрасно. Она была в трико телесного цвета и мужском котелке. Балансируя зеленым зонтиком с надписью: "Я хочу Подколесина", она переступала по проволоке, и снизу всем были видны ее грязные подошвы, С проволоки она спрыгнула прямо на стул. Одновременно с этим все негры,
Подколесин, Кочкарев в балетных пачках и сваха в костюме вагоновожатого сделали обратное сальто. Затем все отдыхали пять минут, для сокрытия чего был снова погашен свет.
Женихи были очень смешны, в особенности -- Яичница. Вместо него выносили большую яичницу на сковороде. На моряке была мачта с парусом.
Напрасно купец Стариков кричал, что его душат патент и уравнительный. Он не понравился Агафье Тихоновне. Она вышла замуж за Степана. Оба принялись уписывать яичницу, которую подал им обратившийся в лакея Подколесин. Кочкарев с Феклой спели куплеты про Чемберлена и про алименты, которые британский министр взимает с
Германии. На кружках Эсмарха сыграли отходную. И занавес, навевая прохладу, захлопнулся."