СПАРТАК-ЧЕМПИОН!!!

"Спартак", БТ, 13 февраля 2015 г., Родькин-Лантратов-Никулина-Александрова

Балет "Спартак" стал чемпионом среди зрителей с первого взгляда. Его популярность подобна спортивному тезке, хотя лично я с детства болею за ЦСКА. Но "Спартак" Григоровича вне спортивных пристрастий. Он вообще ВНЕ. Первое место в высшей лиге зрительских симпатий обеспечено ему уже почти 50 лет - в любые кризисы и дефолты. Вот и вчера зал БТ - кроваво-красный огненный, где только и мог родиться этот "Спартак" - был забит до отказа. Только что на люстрах не висели. Полное единение сцены и публики, принимавшей каждую сцену с энтузиазмом спартаковских болельщиков. И также некоторые зрители приехали специально на "Спартака" из разных концов нашей необъятной. Я, в частности, столкнулась с "фанатами" из Свердловской области. "Спартак"-чемпион!" не кричали, а вот "браво" - изо всех сил.

Бывает, что спектакль расползается по швам: отдельно Спартак с Фригией, отдельно Красс с Эгиной, отдельно патриции, мимы, пастухи. Каждый в своей нише. Вчерашний "Спартак" представлял ансамбль, где все артисты были примерно равны по уровню и все работали не на себя, а на спектакль. Возможно, они соскучились по "Спартаку" и танцевали словно впервые. Возможно, всех объединил маэстро Клиничев, с первых тактов задав кордебалету и солистам такой бешеный темп, что уже было не до самопоказа. "Спартак" сразу обрушился на зрителей и понес их словно горная река. Дух замирал! Особенно после болота "Иллюзий".

Пошла я на этого "Спартака", конечно, из-за Родькина. Спустя 2 года после дебюта, который надолго отбил у меня желание повторить просмотр. Называть сырой полуфабрикат "фантастическим" привычки не имею, а то был полуфабрикат очень сырой. И вот Спартак Родькина спустя два года.

Могу только поздравить Дениса и, конечно, его выдающегося педагога Юрия Кузьмича Владимирова с потрясающим результатом! Полуфабриката как не бывало, роль приготовлена технически и актерски. Технический прорыв вообще колоссален, потому что Спартак без высокой техники - не Спартак. Дебют и вчерашний спектакль - просто небо и земля. Показательно, что Денис почти везде исполняет самый сложный вариант. А самым сложным я называю вариант Ивана Васильева, который некоторые технические вещи добавил к первоначальной редакции Васильева-1. Возможно, их добавил еще сам Юрий Кузьмич в бытность Спартаком? К сожалению, я таких тонкостей не помню. Осознанно заметила их именно у Ивана.

В "Казарме" - это большой круг прыжков от правой кулисы перед клятвой. Владимир Васильев здесь отходил к заднику, танцевал только кордебалет, никакого круга не было. А потом он делал вращения к середине сцены и вставал на колено. Родькин дебют готовил не с Владимировым. Если не ошибаюсь, с Ворохобко. И делал тогда привычный вариант, который повторяют все. А вчера он сделал вариант Васильева (который Иван) - круг прыжков от правой кулисы.

В 3-м акте, когда Спартак идет на бой после предательства друзей, Иван делает серию прыжков, сильно прогибаясь и поднимая заднюю ногу почти к затылку. Больше никто этого не делает, а Денис вчера сделал именно такой вариант. Словом - технический прогресс невероятный.

Конечно, совершенству нет предела. Хочется, чтобы успех двухлетней работы ни в коем случае не останавился на уже достигнутом. Конечно, были отдельные помарки и "недосложности". Но небольшие, не снижающие общий уровень.

В сцене с надсмотрщиками была заминка, когда Спартак из верхней поддержки перекладывает Фригию себе на плечи. Я даже испугалась, что поддержка сорвется, но всё обошлось.

В конце монолога перед "Казармой" Спартак делает вращение, и есть съемка с 11-ю пируэтами Ивана Васильева. Денис сделал явно меньше. Конечно, и сам Иван не всегда делает 11, но хочется максимума, который достижим.

В адажио-встрече с Фригией (2-й акт) есть поддержка, когда Спартак за бедро выбрасывает ее вверх на одной руке. Сейчас так не делает почти никто - все удерживают Фригию двумя руками. Опять же только Иван делает прежний вариант на одной руке. Родькину удается умопомрачительная длиннющая поддержка в 3-м акте, причем внешне играючи - неужели коротенькая поддержка 2-го акта настолько сложнее?

Был еще один момент - но уже случайный. Выход в "Аппиевой дороге" Денис станцевал прекрасно - вылетел на скорости, "козлы" роскошные. При его-то огромном росте! И вдруг поехала нога на ровном месте, вне всяких сложностей. Он упал на коленку, но тут же вскочил и продолжил танцевать. На общем впечатлении никак не сказалось.

Образ Спартака в принципе у него случился уже в дебюте. А сейчас, конечно, стал гораздо определенней. Обреченный одиночка. Высокий рост и худоба выделяют его из толпы и делают изгоем, "чужим среди своих". На Новой сцене в недавнем Дивертисменте эта худоба совсем не бросалась в глаза, руки казались мощными и мускулистыми. А на огромной сцене БТ сразу их длина и худоба стали явны. И ребра на груди. Просто стиральная доска! Все же Денису сверху нужно немного поднабрать веса. Но именно эта худоба легла на контекст последней редакции Григоровича и ассоциацию Спартака с Христом.

Особенно впечатлял первый монолог. Когда Спартак-Родькин, упав на колени, развел худющие руки в цепях по сторонам, явилась живая картина распятия. Еще с этими горящими страдальческими глазами! Казалось, что у него все тело в ранах. У меня на этом монологе никогда не возникало подобного сравнения.

Вообще по образу Денис ближе всех из нынешних исполнителей к Владимиру Васильеву - Спартаку вненациональному и вневременному. "Он весь дитя добра и света". Денису ни в коем случае не нужны черты дикаря-азиата, что так идет Спартаку Ивана Васильева. Напротив, ему нужно усиливать светоносность и "иисусность". Обобщенный образ страдальца за веру. И избегать ползучей пластики, поменьше сгибаться к земле. Напротив, держать осанку и расширять грудь. Когда Денис при своем росте начинает приседать и сгибаться, это не идет его Спартаку, придает сутулость. А Спартак не должен быть согбенным - при всей израненности он должен быть прекрасен внешне и полон достоинства.

Согбенность немножко была в двух актах, но совершенно ушла в 3-м. Там плечи развернулись и появилась царственная осанка при всем облике страдальца. Вообще 3-й акт стал абсолютной победой Дениса, лучшим в спектакле! Хотя, казалось, он должен уже устать и выдохнуться. Но ничуть не бывало! Словно он набрал в грудную клетку столько воздуха и сил, что мог станцевать еще одного "Спартака". Каждая сцена в 3-м акте стала маленьким спектаклем в спектакле, сделанным от и до. Особенно покорила сцена предательства. Там каждое движение, обращенное к бывшим соратникам, было настолько точным и ударным, что забывалось про танец и словно слышалась человеческая речь. Редко кто так это танцует - не выжимая эмоции, не накручивая, а словно говоря каждым движением.

И сцена смерти особенно удалась Денису. Он ничего не пережимал, был скуп в движениях. Но возникал точный образ человека, теряющего силы с каждым шагом. К тому же на впечатление работал иконописный облик и невероятные страдальческие глаза. Даже в Реквиеме, когда Спартака-Родькина вынесли завернутым в красное, этот облик трогал и казался очень светлым. Особенно, когда Фригия гладила его по голове и щеке.

Для Фригии-Анны Никулиной Реквием стал лучшим и действительно потрясающим моментом. С первого выхода она не впечатляла из-за стертости своего облика. Невозможно было различить черт ее лица, словно они были замазаны. Фригия-маска, только движения. Танцевала прекрасно, никаких претензий, легко, прыжки парящие, ногу поднимала к затылку. Но "лица необщего выражения" не было. Что вдруг сыграло на Фригию в 3-м акте. Потому что там отсутствие лица и чистый танец совпали с музыкой Хачатуряна, ничто не отвлекало от ее трагизма. Дуэт со Спартаком-Родькиным был точен этим трагизмом. Не было никаких "обнимашек-целовашек", было только прощание. И технически он был исполнен прекрасно, я забыла о всяких переходах из поддержки в поддержку, каких-то внешних приспособлениях, которые иногда режут глаз. Все было слитно, а знаменитая поддержка на одной руке безусильна.

Но ударным моментом у Фригии-Никулиной стал Реквием, когда она вышла буквально с космами, как обезумевшая от горя, с этим лицом без черт, словно опухшим от рыданий. И затанцевала с испепеляющей экспрессией, сама как пепел. Произвела огромное впечатление. И над телом Спартака, когда гладила его по лицу - словно кадры из военных фильмов. Конечно, женский хор этому помогал - продирал до костей.

Особенно мне дорого в исполнении Анны, что она сделала финал Екатерины Сергеевны. Обычно Фригии застывают, подняв руки к небу. Максимова же в последнюю секунду падала на тело Спартака, словно умирая вместе с ним и закрывая его собой. Никулина повторила именно этот финал. Честно говоря - у меня был ком к горлу и слезы. Спасибо Анне за этот потрясающий финал!

Красса танцевал Владислав Лантратов и тоже меня порадовал. Тем, что сменил прическу. Кажется - ерунда, не такое уж большое значение. Оказалось - большущее! Прическа поменяла его Красса, сделала старше, мужественнее и, самое главное, непохожим на Лиепу. В "Спартаке" год назад я иногда просто не могла смотреть на сцену из-за Лантратова - механической внешней копии Лиепы. Из-за этого не могла оценить его танец, а в трансляции образ Красса, приближенный камерами, иногда казался карикатурным из-за кудряшек херувима на голове. А вчера, когда свет высветил колесницу, я сразу ощутила - что-то не то! Лантратов есть, а копии Лиепы нет. И херувима тоже. Что такое? - думаю. Оказалось - все дело в прическе, только и всего. Владиславу зачесали волосы назад, совершенно открыв лоб и прядями их высветлили. Иногда они казались седыми. Никаких кудряшек, только были легкие волны по бокам. Лицо сразу вытянулось, потеряло детскость и карикатурность, стало жестким и властным. К тому же костюм Красса с массивным верхом и ногами, закрытыми до колен, убирает хрупкость Лантратова и создает ощущение мускул.

Танцевал он виртуозно, никаких проблем, словно дышал. Танцевал мужчину, одолеваемого тщеславием и жаждой первенства. Станцевать мужчину, одолеваемого страстями, как Лиепа, к сожалению, сейчас не может никто. И не мог одновременно с ним. Я этого и не жду, второй Лиепа родиться не может. Достаточно высокого технического и актерского уровня, который Лантратов вчера продемонстрировал. К тому же у них был прекрасный контакт с Родькиным, возможно, потому что они вместе готовили дебюты в "Спартаке". Равный поединок мужчин равных во всем. Очень мне понравилось, как Спартак-Родькин его прогнал - отвернувшись, даже не взглянув на мечи, сжатые в руке. Даже доли сомнения не было, никаких "весов" - прогнал, словно побитую собаку на вечный позор.

Мария Александрова, которую я так не хотела видеть Эгиной, станцевала блестяще. Просто груз с души сняла. Конечно, до лучшей формы ей еще далеко. Были некоторые технические моменты, о которых даже не хочется говорить, настолько мощный сверкающий образ она создала. Год назад она оставила неприятный осадок тем, что вместо дорогой куртизанки станцевала хозяйку дешевого борделя, чуть не приплясывающую на столе. Вчера дух кабака испарился, его не было в помине. Никакой разудалости и дешевки, всё было подчинено образу женщины, жаждущей короны. Даже то, что Мария сейчас отнюдь не худобышка, играло ей только в плюс. Особенно в сцене пастушьей оргии. Вряд ли простые пастухи кинулись бы с вожделением на кожу да кости! А костюм Эгины, созданный Вирсаладзе для нехудобышки Тимофеевой, скрадывает ненужное и выгодно подчеркивает самые аппетитные участки тела. Оргия вышла что надо! Пастух ползал за Александровой как чумной, Клиничев дал запредельный темп, пастушки с пастухами бились в экстазе.

Красс-Лантратов был у этой Эгины в полном подчинении. К сожалению, дуэт Тимофеева-Лиепа тоже остается недостижимым. Никто больше не танцует соратников-соперников. Только их Эгину и Красса связывала взаимная необходимость и взаимная ненависть. Связанность одной цепью. Они были опустошены друг другом, устали друг от друга, Красс-Лиепа сознавал свою зависимость от этой женщины, но не мог ее разорвать. Этого противоборства Эгины и Красса больше не было ни в одном дуэте. Что переводит другие пары в иную плоскость - более примитивную. Но в паре Александрова-Лантратов что-то такое мелькнуло в конце, кода он ее целует и отправляет с военными почестями. Похожее на задетое самолюбие. Но лишь мелькнуло. Соперничества, как такового, не было, пальма первенства безоговорочно принадлежала Эгине. Немножко Красс получился влюбленным - в основном был занят Эгиной. Фригию тащили-тащили - а непонятно кому? Он на нее почти не смотрел. И бой гладиаторов интересовал его постольку-поскольку. Что поделаешь - се ля ви. Но дуэт получился гармоничный, взаимопонимание было полное. С поддержками Владислав справился на "хорошо" - легкая неустойчивость иногда возникала, но результат каждый раз получался достойным.

Принимали спектакль громом аплодисментов и истошными криками со всех ярусов. Когда занавес раздвинулся, на авансцене стояла большая корзина с красными и белыми розами. Не знаю уж - по какому случаю? Может, какая-то организация преподнесла? Когда по очереди выходили на поклоны, Лантратов выбежал и корзинку обогнул, встав впереди. А Денис одним махом через нее перепрыгнул. Потом Александрова из этой корзинки достала красную розу и кинула в оркестр (свой букет не ощипала). Хлопали долго, раскланивалась четверка очень дружно. Заводилой была Александрова, они по ее команде склонялись перед залом одновременно. Между прочим, не в реверансах, а вполне себе в пол. Что у зрителей возмущения не вызывало, только бурный восторг. Вообще четверка казалась маленькой командой, дружной и счастливой, победившей в тяжелом матче с сухим счетом. Командой "Спартака", который вновь стал чемпионом, как и 50 лет назад. Я уверена, что останется чемпионом спустя еще 50 лет.