Вдохновившись дискуссией о "Баядерке" privet поплыл по просторам интернета и наткнулся на интереснейшее интервью господина Колба 2002 года.

http://www.for-ballet-lovers-only.com/i … -kolb.html

В данном опусе вышеупомянутай господин сообщает следующее:

"There is a long way between Minsk and St. Petersburg. Minsk is a provincial city. And certain aspects of dance, no matter how good you are, are provincial. Even from the Vaganova itself some dancers don’t have a perfect preparation. So, coming from Minsk, I don’t think I was shining very brightly." However, Kolb found an able support in ballet master Yuri Fateev with whom he started to work at the Mariinsky and tried the utmost to make him feel comfortable.

"Между Минском и Санкт-Петербургом - большое расстояние. Минск - провинциальный город. И определённые аспекты танца, не важно, насколько ты хорош, - провинциальны. Даже из самой Вагановки некоторые танцовщики выходят без отличной подготовки. Так, приехав из Минска, я не думаю, что особенно блистал". Тем не менее, Колб нашёл достойную поддержку в лице балетмейстера Юрия Фатеева, с которым он начал работать в Мариинском и который сделал всё возможное для того, чтобы он почувствовал себя как можно лучше."

Вот, оказывается, как. Провинциальному Колбу можно выходить на чистые просторы Мариинки, а блестящему московскому танцовщику Цискаридзе, обучавшемуся у учеников Вагановой - ну никак нельзя в ректоры Вагановки. Колб - против. Колб - блюдёт традиции. К которым сам отношения не имеет.
Заодно и альма матер свою в Минске похерил.
Но кусать руку дающего - это вообще любимое занятие Колба. После того, как Фатеев и Вихарев отдали ему премьеру "Баядерки", он произносит следующее:

"Perhaps I am too orthodox, but I have always thought that the old, Soviet productions of Swan Lake, La Bayadere, Sleeping Beauty, Nutcracker were business cards for our company and our city. I really don’t understand why we need to have new productions now, pretending to be ‘original’ versions, while it remains very hard to prove that they are really original Petipa. Everywhere in the world people dance and develop, but we tend to go back. I might be interested in dancing these new/old versions when I am 40, but now I am 25 and I still want to jump."

"Может быть, я слишком ортодоксален, но я всегда полагал, что старые советские постановки "Лебединого озера", "Баядерки", "Спящей красавицы, "Щелкунчика" были визитными карточками нашей труппы и нашего города. Я действительно не понимаю, зачем нам нужно иметь новые постановки сейчас, которые выдаются за "оригинальные" версии, в то время, как доказать, что они действительно оригиналы Петипа, очень трудно. Везде в мире люди танцуют и развиваются, а мы имеем тендeнцию идти назад. Быть может, для меня было бы интересно танцевать эту новую/старую версию, когда мне будет 40, но сейчас мне 25 и я всё ещё хочу прыгать".

Уффф. Ну хочешь прыгать - иди на батут. Человек, который выложил реконструкцию на тюбике, резонно отметил, что в данной версии Cолор танцует значительно больше, чем в других. А зачем тогда было у Цискаридзе премьеру тырить и лишать любителей балета возможности видеть лучшего Солора всех времён и народов?! И начальству своему "благодарность" высказал - причём показательно, что в зарубежном издании- так и надо, нельзя начальство критиковать! Или только Цискаридзе нельзя?
Самое интересное, что и новые балеты Мариинки Колбу не угодили - как то "Щелкунчик" Симонова. Интересно, тоже потому, что батутов не выложили?

Ну и на закуску:
"It’s very special and unexpected for me if someone comes up to me and shows his appreciation about my performance. It happens on a tour that I walk into a pharmacy or something and people recognize me and say ‘Thank you!’ These are wonderful moments. Lastly on tour in Baden Baden, in Germany, I was shopping and some people on the street asked me for a photo. A few moments later they returned and handed me a present. Moments like this are probably the most memorable of all."

"Для меня особо дорого и неожиданно, когда кто-либо подходит ко мне и высказывает восхищение моим спектаклем. На гастролях случается, что я захожу в аптеку или ещё куда-нибудь, и люди узнают меня и говорят "Спасибо!" Это прекрасные моменты. Недавно на гастролях в Баден-Бадене, в Германии, я занимался шоппингом, а несколько человек на улице захотели со мной сфотографироваться. Через какое-то время они вернулись и принесли мне подарки. Подобные моменты, наверное, наиболее запоминающиеся."

Вот, оказывается, что самое главное в жизни господина Колба - не образы на сцене, а узнавание на улице. А если узнают Цискаридзе - то ни-ни, нельзя такую узнаваемую личность во главу АРБ ставить.

И вот этот глубоко провинциальный по своему мышлению человек, будет указывать Российскому Минкульту, кого ему ставить во главе Вагановки. Беcпринципный, не умеющий глобально мыслить, "сбивающийся в показаниях".

Смех сквозь слёзы.

Отредактировано privet (2013-11-19 13:43:43)

http://voiceofrussia.com/uk/news/2013_1 … orld-7160/

PRIVET,спасибо за материал и Ваши замечательные комментарии к ним. За Минск стало обидно,ведь этот город всегда был столицей Белоруссии,а не провинциальным городом.Г-н Колб так непатриотичен,да и танцует он так себе.

privet, да ну их. Что-то все это уже скучно, однообразно и надоело.Если бы И. Кузнецов ну хоть что-то представлял собой, а так... отсутствие таланта, сквернословие и пьяный базар

Кстати говоря, на ФДБ есть фотография (в сообщении Yulia_D), которая публиковалась на сайте АРБ. Называется официально "ректор Дорофеева и её команда" (с А.Фомкиным и Д.Венидиктовым).

http://forum.balletfriends.ru/viewtopic … ;start=165

Отредактировано phosphorus (2013-11-19 16:46:29)

Статья почти годичной давности о юбилее АРБ.

Очень показательно содержание последних абзацев статьи:

Добрый вечер, друзья!  Начитавшись отзывов о великолепном маленьком ослике в Марко Спада (который, видимо, и стал гвоздем программы, ибо его поминают все), вспомнила сначала князя Игоря и фанерную лошадь на сцене, а затем вот этот кусочек из старого капустника, который сегодня, имхо, актуальности только набрал. Тут и про отношения в театре и про экспериментальные постановки и про лошадь.  Надеюсь вас немножко развеселить.

Дорогая privet, т.к. тема  33 закрыта, пишу здесь уточнение к посту 994.
Я хотела привести здесь копию программки Баядерки 2002 года для уточнения, но пока не получается.
Поэтому я просто перепечатываю, как в программке:
"В спектакле использованы танцы из других постановок:
- Танец жриц в картине "Праздник огня" - хореография Владимира Пономарёва, 1941;
- Вариация Золотого божка в картине "Смерть Баядерки" - хореография Николая Зубковского, 1948;
- Entree и кода Солора в картине "Сон Солора. Царство Теней", вариация Солора в Pas d`action картины "Гнев богов" -  хорео-
  графия Вахтанга Чабукиани, 1941;
- Вариация Гамзатти в Pas d`action картины "Гнев богов" - хореография Петра Гусева, 1947.

Спасибо за ссылку на рассказ Вихарева. То, что я успела прочесть у него, на мой взгляд, не вступает в противоречие с программкой. Как я понимаю, было много восстановлений этого балета, в разное время после 1900 года с большими перерывами.
И каждый раз там что-то менялось. Поэтому на 100% эта версия 2002 не может дублировать постановку 1900 года. Они, конечно, постарались сделать как можно точнее, но по разным причинам пришлось оставить кусочки из более поздних редакций. Мне показалось интересным, что, по мнению Вихарева, дуэт из теней в 1912 году поставил Легат при очередном восстановлении балета.
И мне кажется, что слова Вихарева "Вот такой мы нашли балет после всех изысканий. Так он выглядел в 1900 году у Мариуса Петипа" не нужно понимать буквально.
   
Надеюсь, что Вас информация из программки удовлетворит.

Отредактировано Tamara 0201 (2013-11-19 22:50:43)

Они многие кричат о том, что им не нравится, КАК назначили. Ну и что теперь, назад отыгрывать или как? Так зачем тогда об этом столько трепаться, на весь мир?

Уважаемая 007, пересмотрите внимательно еще раз. НМ как настоящий мужчина пошел навстречу ААА и подал ей руку, а она спрятала свои руки за спину и демонстративно прошла мимо. А НМ не конферансье, и никогда им не был (только в балете). Кстати ее некрасивое поведение заметили не только поклонники но и оппоненты НМ.

Я увидела ее большое волнение и некоторую скованность. А что ей руку то подавать? Демонстративно здороваться на сцене? Они и так наверное вместе стояли за сценой. Может ракурс сьемки был не совсем удачный.

Ну не надо сгущать краски, и я у вас не работаю. И я не из чувства противоречия говорю. а из справедливости. Мне стало немного жалко даму. которую здесь так все ругали, а не за что. Она даже не ходила на пресс-конференцию, понимая, что с НМЦ ей еще работать вместе. И о Дорофеевой не нужно так плохо отзываться. такое впечатление, что каждая форумчанка знает о ситуации в академии гораздо больше нее.)))

Слишком рано стали говорить о совмещении, вопрос скорее на стадии анализа, оценки, может это и нерациональным окажется. Ректор может определять художественную политику, худрук - реализовывать, может быть отличный эффективный тандем. Но в любом случае специалистам это видней.
Сейчас это новость подается в минус НМЦ.

В фильме о Вагановой говорится о стиле русской балетной школы